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我和言慧珠一家的戏缘
言菊朋是我国老一辈京剧表演艺术家，创立了京剧言派艺术。言慧珠是言菊朋的大女儿。我从小喜欢看京剧、听京剧，在我从事艺术事业之后，几十年来，与言家在艺术交往中，结下了不解之缘。 1944年，我与言菊朋的夫人高逸安合作拍摄过影片《梦难成》，导演是刘国权，男
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古老的沧州木板大鼓
河北省沧州木板大鼓流行于河北省沧县、黄骅县等地农村。据记载，沧州木板大鼓产生于明朝末期，是沧州独有的艺术曲种。《沧县志》记载：“江湖大鼓风行一时，其声韵顿挫淋漓，足表燕赵慷慨悲歌之声。”经清代民间艺人李朝臣及其弟子郭树奎整理初步成形，咸丰年间艺
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青年编剧成长空间为零 中国戏曲的明天在哪里？
前不久中国戏曲学院召开的“2008全国戏曲编剧高峰论坛”上，魏明伦、郑怀兴、周长赋、陈亚先、罗怀臻、姜朝皋、李莉等18位中国当代著名剧作家第一次集体走上中国戏曲学院的讲台，就当代戏曲文学的传承与发展、戏曲作家在当代文艺建设中面临的挑战、戏曲创作及人生
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谁敢对七亿元的“鬼城”负责？
关于“挺鬼”和“打鬼”的报道一时间成为争论焦点。有人说，拿鬼说事，不仅欺骗自己，还会助长封建迷信，污染社会环境。也有人说，打造一个鬼主题公园，并不是什么浪费之举，而是一个很有创意的举动。我们向来缺乏的就是这种创意。 近日，&ldquo
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新编京剧《辛弃疾》极具诗剧风格
新编京剧《辛弃疾》演出剧照 济南自古是诗城。以3000多年前《大东》诗赫然遗存于《诗经·小雅》为滥觞，济南历代诗词大家辈出，唐以降之崔融、李清照、辛弃疾、杜仁杰、张养浩、李开先、李攀龙、王世禛等灿若星辰，南宋词人辛弃疾无疑是其中一颗璀璨之星。中国传
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夏法允：传承京剧“夏益锦”
夏法允正在日夜赶制最精致的“夏益锦”盔头。他要完成对父亲立下的承诺，尽全力把祖宗的传世之宝传承下去。 不该“走麦城”的京剧盔头 7月的一天，北京一家戏剧展厅来了一位特殊的参观者。只见他细细考量着一组戏曲形象模特，慢慢地，他的脚步
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一起回戏楼看戏
当国家大剧院这样的西式剧院已经成为许多中国人心中的观剧圣地，一种复古的回戏楼看戏风潮也在悄然兴起 在剧场和去戏楼看戏有什么区别？ 在剧场里，一道门把你与日常生活隔开了，人们所有的注意力都放在戏上；但在戏楼，戏在进行，台下的“戏”也在进行。你可以
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余秋雨：《中国戏剧史》自序
如果要通过某种艺术的途径来探索一个族群的集体心理，本文转自[中国京剧艺术网]http://www.jingjuok.com,转载请注明出处.我至今认为戏剧是最佳的选择。因为只有戏剧，自古至今都是通过无数观众自发的现场反应来延伸自己的历史的。 我力图摆脱以“史料”替代“
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蔡正仁：昆曲要时尚，不要时髦
1954年，蔡正仁、计镇华等60个十二三岁的孩子走进上海戏曲学校，成为新中国培养的第一批昆曲传人。如今，《长生殿》、《牡丹亭》的演出，已被其他传统戏剧院团视为一个信号：传统戏剧能在现代社会焕发新活力。4月30日，年近七十的蔡正仁将携全本昆曲《长生殿》，在保利剧院连
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画戏话戏 水墨昆曲
画戏话戏 水墨昆曲 以下作品选自《画戏话戏》一书。 《画戏话戏》作者简介：高马得，祖籍南京，1919年生于赣州，少年时就读于天津，自学美术。一级美术师，中国美术家协会会员、江苏分会理事。四十年代初，以漫画见知艺坛，五十年代渐潜心于中国美术传统，复因醉心戏曲舞
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