岁末年初，随着电影《梅兰芳》的热映、新编历史京剧《赤壁》的热演，还有全国青年京剧演员电视大赛的热播，观众对于京剧的关注热情大大提高。京剧该如何普及推广？如何继承与创新？如何真正走向世界？1月15日下午，中国京剧院院长吴江来到人民日报社畅谈京剧的现在与未来，回答了网友及听众的问题，人民网网络电视部进行了视频直播。

 京剧的“胃口”像中国文化的“胃口”一样好

 问：京剧被称为国粹，但对于许多年轻人却很隔膜。你如何看待京剧目前的地位、作用与功能？

 吴江：在我看来，京剧是中国戏曲大家族的名片。我有一次在法国演讲时说：你们法国的奶酪很出名，一天吃一样，一年都不重样。我也可以告诉你们，中国的戏曲有300多种，每天看一种，一年也不重样。
京剧的伟大正是建立在中国戏曲的伟大之上。它既不是最古老的，也不是最后诞生的，但是它的观众面最广，影响力最大，成就相对最高，是全世界华人情感的纽带。

 我曾经带着一个由小孩组成的京剧团到国外演出。在机场发现一个小演员不见了，大家正着急，一会儿，这孩子坐着警察的车出现了。我问，“你又不会外语，怎么找到的？”她说，“我就在马路边哼哼京剧，旁边就有华侨过来问，你这小孩怎么会唱京剧？我就告诉他，我走丢了，要马上去机场，请他帮忙。”从这一件事可以看出，京剧，是能找到回家的路的一种音乐。

 问：现在年轻人觉得京剧新戏少，创新太少，无法满足时代的需求。而老一点的观众则觉得如今京剧人才的基础不好，继承得不够，无法真正创新。你如何看待这个问题？

 吴江：继承与创新，是手心与手背的问题，不能分开。要很好的继承就必须创新。但要创新，必须要有继承这个基础。我比较主张年轻的演员要多学老戏，多学基础的东西，有一定成就的演员相对更成熟，可以去排一些创新的剧目。创新的剧目可以反过来推进对传统剧目的理解。

 问：京剧是否过于保守，不利于发展？

 吴江：恰恰相反。京剧从形成的时代起，就是博采众长，有一种王者心胸。京剧文化不是排他文化，它吸收很多徽剧、昆曲、梆子的特点。大家知道京胡。胡琴，本身并不是汉民族的乐器。不仅如此，京剧的乐器80%都来自少数民族。无论在文学、舞蹈、表演上，它什么都可以吸收，京剧是真正多元的、满足不同观众需求的大剧种，它一直都很年轻。

 京剧的这一特点也是中国文化的特点：包容自信。没有一种文化有中国文化的“胃口”那么好，“食谱”那么丰富，逮什么吃什么，而且，吃什么并不会变成什么，“吃牛肉不长犄角来，吃鸡肉不长冠子来”。因为我们的文化底蕴实在太深了，改革开放的进程也证明了我们的胸襟。

 京剧走出去需要更多“汉译英”人才

 问：很多年轻人觉得，京剧好是好，但跟电影、电视、话剧等相比，就是看不懂。

 吴江：我不太赞同“看不懂”这个说法。国外的歌剧《卡门》来了，《猫》来了，一开始不带中文字幕的时候，年轻朋友是不是都能看得懂？大家都觉得去剧院听交响乐很风雅，我想问，是不是我们都能听得懂呢？为什么过去在中国，连没文化的人都听得懂的京剧，现如今我们很多大学生却听不懂了？为什么从外国来的东西，我们就能高高兴兴地接受，自己祖辈父辈爱听的艺术，我们却嗤之以鼻，不喜欢了呢？我觉得，年轻朋友们不妨硬着头皮去听几遍，没准你也会变成戏迷。

 问：京剧在国外受欢迎的程度到底怎样？是不是只有华人华侨爱看，西方人只是喜欢猎奇与热闹？

 吴江：这个问题，我特别想说明，以正视听。我们的京剧，在国外演出时，是非常受欢迎的。一个原因是猎奇，没见过中国戏；而更多的人是想从文化上了解中国。有一次，我们在美国肯尼迪艺术中心演出《杨门女将》，第一场还没结束，看到穆桂英与柴郡主抱头痛哭时，台下观众就唏嘘、抽泣一片了，这说明他们看懂了。我们在英国演出《野猪林》，在美国演出《花木兰》，在俄罗斯演出《图兰朵》，只要把翻译字幕弄好，观众都看得如醉如痴。

 这也促使我思考，到底该如何实现文化走出去？现如今，中国会英语的人很多，可是基本上都是在做“英译汉”的工作，连外国犄角旮旯里的东西都给翻译过来了。当然，这显示了我们民族文化的包容与自信，善于学习。但是却没有多少人把我们的文化翻译出去。真心希望有更多的人做做“汉译英”，把我们的《赵氏孤儿》、《牡丹亭》、《杨门女将》等都介绍出去。如果翻译得好，我想，单单是剧本的文学性，就能让外国观众倾倒了。

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