“四大名旦”上世纪20年代起陆续灌制京剧唱片

　　由中国唱片上海公司整理出版的《老唱片全集》是在梅先生身后第一次对这份珍贵遗产进行全面的收集整理，记录了梅先生各个时期继承加工的传统戏和个人本戏（即当时新编创的剧目）的精彩片断，可以说是梅先生艺术鼎盛时期演剧活动的一个缩影。因此，意义非凡。记者昨天特意采访了全集的特约编辑、京剧评论家柴俊为和全集编辑李素茵，请他们对全集收录的唱片和京剧唱片的价值做一全面的介绍。

当时只是“新生代”

　　据介绍，早在清代光绪末年，外国唱片公司已经在中国灌制出版了大量的京剧蜡筒和唱片。它们录制京剧唱片有两个特点，一曰“杂”，一曰“老”。至于像百代公司那样约请了行家里手组织录音的，则侧重抢录老辈典型的作品，所以百代早期唱片的特点是老生多，老辈多。像、尚小云、、“四大名旦”等当时的“新生代”，都是从上世纪20年代才开始灌制唱片。 是1920年开始灌制第一批唱片的，而尚小云、、等四大名旦中的其他三人以及同时代的老生余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等都是在1922年左右才开始灌制唱片。可以说是四大名旦中最早灌制唱片的。

推广新剧有效手段

　　当年灌制的唱片容量极有限，一面唱片不过3分多钟。不少演员把录制唱片视为小道，往往谋划不周，留下瑕疵。而则用心甚深，在剧目、唱段的选择上往往能体现出他的艺术观和演剧思想。

　　梅先生从1920年到1936年间录制了18批唱片。每一批唱片中总是既有他一个时期新创的“私房戏”，又有传统的骨子老戏。第一次录制唱片的时候，他早期一些传统样式的本戏和新型的古装戏均已问世，所以这段时期的唱片，主要用来推广他在这些戏里的新唱段。1920年的第一批唱片集中录制了他古装戏的代表作《黛玉葬花》、《天女散花》、《嫦娥奔月》和带有反串性质的新戏《木兰从军》，传统老戏只选了两段，一段《二本虹霓关》的丫环，另一段是《汾河湾》。

访美归来更重传统

　　1930年访问美国，在与西方艺术家的交流过程中，通过对西方艺术的近距离接触，对民族传统文化的认识更加深入，艺术观念发生了较大的转变。他甚至指出，传统老戏才更能代表中国戏曲，今后要多研究和传统戏。他后来创排的新戏《生死恨》、《穆桂英挂帅》等，从服装扮相到唱腔身段都越来越回归传统精神，更加注重在传统法则下的融会贯通。唱片的录制也逐渐向传统戏倾斜。1930年在百代公司录制12英寸的大唱片，除了一段《太真外传》和重录《霸王别姬》以外，均为传统戏。1935年的百代唱片和1936年的胜利唱片则全为传统剧目。

门类齐全自成系统

　　1949年前灌制的老唱片共分18批录制，但系统性非常强。 从传统戏的角度说，对各种师承以及旦角各个门类的剧目、唱腔都有所反映。除了对王瑶卿艺术的传承和发扬以外，1924年在日本录制的《贵妃醉酒》则是师承老艺人路三宝（玉珊），鉴于路三宝早在1908年左右先后两次在百代和高亭公司录制了“海岛冰轮”唱段，梅先生则接着录制了“好一似嫦娥下九重”和后半部“诓驾”唱段。唯一一张昆曲唱片《刺虎》则反映了梅先生当年研习、提倡昆曲艺术的情景。

　　从个人本戏的角度说，梅先生常演新编戏，这些新编戏当时大多灌制成了唱片。如《霸王别姬》、《西施》、《天女散花》、《凤还巢》、《春秋配》等剧目的主要唱段在他的唱片中几乎无一遗漏，特别是《霸王别姬》，从1923年至1932年先后录制过5次唱片。

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