上世纪三、四十年代，费穆与周信芳、合作，拍摄了两部流传至今的戏曲电影 ——《斩经堂》和《生死恨》。费穆十分熟悉京剧，深谙戏曲艺术的精髓。他把戏曲的叙事和戏曲表演的韵味融入电影的创作。女主人公的旁白，将《小城之春》推向幽远寂寞的恬淡意境。但是，直到近20年，人们重新解读《小城之春》时，才又重新认识了费穆。

　　陈墨（中国电影资料馆）：费穆并不是一个像过去所批评那样一个、一个颓废的个人艺术家。当一个民族利益受到威胁的时候，或者一个民族文化有着存亡这种忧患的时候，费穆第一个挺身而出，拍摄了《天伦》，特别是拍摄了《狼山喋血记》，第一部国防电影。受到了全国观众，特别是左翼阵营的热烈欢迎。费穆对中国民族和国家的这种关怀，丝毫不少于任何一个他同时代的这些导演。《狼山喋血记》是一个非常好的证明。

　　这是一部寓言式的故事片，在一个依山傍水的小村庄，长年闹狼患。成群的狼只不仅在夜里，而且在光天化日之下横行村野，伤害人命。村里人对嗜血成性的狼群恨之入骨，又无可奈何。

　　从1931年的“九一八”事变，到1937年“七七”芦沟桥事变，日本帝国主义的铁蹄把中华民族推向生死存亡的边缘。影片用狼群影射日本帝国主义的强盗行径，揭露日寇对中国人民的血腥侵略，以曲折隐晦的方式宣传抗日思想。

　　陈墨（中国电影资料馆）：《狼山喋血记》它主题上当然是抗战的。作为故事来说，它也可能使很多观众看不太明白，或者是因为它以隐晦的这种方式，因为租界，它不允许直接说抗战。所以要用一个寓言的方式打狼。东山有黄狼，西山有白狼，我们都知道这狼是谁。还有一个原因，实际上也由于《狼山喋血记》，它实际上是一个影像的诗篇。费穆即使在表现一个家国大的主题的时候，他的这种镜头，和他的这些画面，都还跟随着个人情感，个人情绪变化。

　　影片由黎莉莉，张翼主演，江青以蓝苹的名字在片中扮演刘三的妻子。她由开始怕狼，到儿子被狼咬死后，也拿起柴棍，加入了打狼的行列。

　　国难当头，匹夫匹妇共同担负起救国的重任。在影片中，费穆用摄影机作为电影书写的工具，人物近景、特写与大远景两极镜头的切换，大面积天空和山脊间渺小的人，使整部影片充满了一种诗化的韵律。

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