塘沽的戏曲活动很早就开始了。东沽的戏台、塘沽的新新大戏院都是戏曲活动繁盛的标志。而与伶人演出相伴随的票友活动也传承至今。 　　塘沽票友的生成与发展，得益于它的经济和地理位置，塘沽是鱼乡，大海是资源，塘沽是水路码头，文化底蕴丰厚，塘沽距北京咫尺之遥，传播方便。再加上二十世纪初，中国制碱工业在塘沽的崛起，积聚了一大批知识分子，其中科班出身不乏其人。 　　上世纪三十年代，中心街与前街之间有一南北方向的胡同，胡同内除了几家小商门脸外，东侧有一规模不大的镶牙馆，该馆毗邻有一个小票房，面积约三、四十平米，票房无名，内有文武场面，这就是当时塘沽唯一的业余京剧活动场所。 　　塘沽爱听爱看京剧的人不少，但票友则寥寥无几，这主要是由于当时的经济条件所致。参加票房活动的都是较有钱的上层人物，这些票友偶尔也在当地的“运昌”戏院和专业联谊演出折子戏，如《女起解》、《二进宫》、《武家坡》等。由于永利碱厂“永利国剧社”的兴盛，大大促进了塘沽京剧的发展。 　　在1942年秋天，由塘沽镇官方出面，组织了一场赈灾义演戏，责成塘沽几位知名票友牵头操办，“永久国剧社”承担了底包、龙套任务，地方各界票友多角演出，由张长玉老师执导排练。这次义务戏排练时间约两个月左右，排练地点先后在学校大街“静缘堂公社”偏大厅和吉祥胡同北头一家未开业的门脸房。排练成熟后，于是年冬季在鸿兴戏院上演，共演三天，剧目是《宇宙锋》、《女起解》、《玉春堂》、《乌盆计》等。义演本身是义举，又兼诸多票友，所以轰动塘沽，地方乡绅也积极赞助或为之推销戏票，因而收入可观，起到了赈灾效果。义演结束后，这个“临时剧团”就不复存在了。然而这次义演的意义远远超过赈灾的本身，它促进了票友们演技上的不断提高，增进了各路票友的了解、沟通、交流、合作；熏陶和影响了一批青年京剧爱好者，为此后塘沽京剧的活跃创造了条件。 　　1945年日本投降后，造成了一些人尤其是青年的失业，这些失业人员中，不乏京剧爱好者，这些人经常在一起拉拉唱唱，久之吸引了一些商人的支持和参加。他们不时提供活动地点和物质支援。由于他们的支持，京剧活动日益频繁，小有名气，被当时的海员工会发现并看中，该工会负责人提出，由他们提供活动场所成立一个社团，此举乃票友们求之不得的事，于是，剧社就成立起来了，命名为“兴中国剧社”。1947年初冬，兴中国剧社也唱了一场义务戏，那是为海员子弟小学募捐，借明星小学礼堂为演出阵地，戏票由商会推销，上座率也很高。这次演出的成功，不仅鼓舞了成员的士气，也获得了不少商家和士绅们的认可。 　　与兴中国剧社和永久国剧社并存的，还有一个丰财盐场京剧活动点。参加活动的大多是知识分子，有的对京剧造诣很深，生旦净丑俱全，可谓实力雄厚。自日本投降至塘沽解放，塘沽京剧活动较有实力的不外乎永久国剧社、兴中国剧社和丰财盐场三家，其他如铁路、海关皆难成气候。 　　1949年1月塘沽解放，永丰宾馆的老板因在解放前夕与共产党地下工作人员接触频繁，故很快与共产党接收人员以及解放官兵相识，并多次军民一起搞联欢、唱大戏。因此，永丰宾馆这个京剧活动地点被当地政府所重视，活动始终坚持。 　　解放后，由于许多失业的票友都就了业，大都忙于工作和学习，无暇参加京剧活动。然而各单位的工会组织都十分关心职工的业余文化活动，不少单位京剧组织应运而生，其中较有实力的除永久沽厂业余京剧团外，还包括盐场、塘建、新港、大化、外运、银行、合作社等单位，其他小单位也有不少喜爱京剧的同志，每逢盛大节日这些京剧爱好者大多以京剧的形式来庆祝。 　　改革开放以后，塘沽民间老百姓自发组织的京剧社团遍地开花，尽管他们的艺术水平参差不齐，又是来自不同的单位，但是他们对于京剧的喜爱程度都很高，而且都能做到服从分派、虚心学习、互谅互让。正是因为这些票友，才得以让塘沽的京剧繁荣发展，更加璀璨。

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