孟小冬与梅兰芳

婚前身着旗装的孟小冬

就在孟小冬艺途如日中天的时候，谁也不曾料命运既眷顾她又捉弄她，孟小冬在人生旅途上迈出的这一步，竟使她既创造出以后事业的辉煌，又经历了一段对她造成至命伤害的传奇婚姻。

1925年8月，孟小冬参加北京第一舞台盛大义演，与裘桂仙合演《上天台》列倒三。大轴为梅兰芳、杨小楼合演《霸王别姬》，余叔岩、尚小云演压轴《打渔杀家》。这是孟小冬第一次与梅兰芳在后台擦肩而过，她只是出于礼貌和对梅先生的敬仰，点头示意，叫了一声“梅大爷。”而梅兰芳却是在化装室内竖着耳朵边化妆认真伶听了孟小冬的《上天台》。

梅兰芳是中国京剧发展史上举足轻重的表演艺术大师，早在二十世纪二三十年代，他就把以梅派艺术为代表的中国京剧先后带到日本、美国和前苏联。凡是看过梅兰芳那热烈而动人的演出场面,都会过目而不忘,被他的艺术魅力所陶醉,他的艺术受到了所到国家人民的喜爱和欢迎。梅兰芳轻歌曼舞的舞姿,配上那优美的唱腔,形成了梅派艺术独创的古典美，他改革、丰富了旧剧的传统僵化的表演程式，令京剧艺术耳目一新，在国内外赢得了声誉，为当时古老贫弱的中国长了脸贴了金。京剧乃“国萃”之说由此而兴，原来国内的一些反对旧剧的文人名流也就此闭嘴罢休。

当年已负盛名的梅兰芳，本有自己美满婚姻，家庭生活也应当说是幸福的。

乱点鸳鸯谱

或许是命运注定，还是神差鬼使，不多日子，又遇8月23日冯公度母八十寿辰堂会，由青衣提调派了一出孟小冬与梅兰芳合演的《四郎探母》，他（她）们上演了一出阴阳颠倒了的夫妻对儿戏，戏中的铁镜公主和杨延辉口口声声是夫妻情，夫妻恩。引起了戏迷的极大兴趣，曾轰动一时。

1926年5月4日，再遇时任北洋政府财政总长，兼银行总裁的王克敏过生日大唱堂会戏。这天，到会的都是北京城内数得着的头面人物，其中也不乏名伶俊秀。风华正茂、名满京城的当红女老生孟小冬，和举世闻名、众望所归的男旦梅兰芳，自然均在被邀行列。有了前次《四郎探母》的轰动效应，这回有人更是突发奇想，提议让孟小冬和梅兰芳合演一出《游龙戏凤》。提议者说：“一个是老生之皇，一个是旦角之王，王皇同场，珠联璧合也。”这是一出生、旦对儿戏，唱做并重。

当年，还没成为大师的梅兰芳与余叔岩第一回合作，煞费苦心所选的剧目就是这出；因为，用今天的时髦话说它可让两人“双赢”，既可让梅兰芳出彩，又可让处于“挎刀”身份且嗓音还未恢复的余叔岩增光。而孟小冬呢，虽然师父仇月祥曾经教过这出戏，但在此之前尚未演过。这次出乎意外，来了一个突然袭击，原定剧目只是唱一出《坐宫》。孟小冬在从未正式登台演出过此戏的情况下，居然敢和梅大师“台上见”！连她的师父仇月祥在台下也为之捏了把汗，担心把戏唱砸！其实早先的演员都有这样的本事，也是中国戏曲演员独到的本事：即是从未谋面的演员，初次合作演出，也没有事先排演，对台词这一说。只要是照本宣科，循规蹈矩，一丝不苟，双方在台上都有一定的交代，绝不会在台上砸锅。这天孟小冬是由师父仇月祥替她化的妆，他将她头上的网子勒得比较高，这样看上去显得长眉入鬓，又带有点武生气。眼皮上的红彩抹得稍重一些，带点浪漫气息。孟小冬演来显得落落大方，更显天子的风流潇洒。演出一气呵成如行云流水的结果出奇地好，得到了在场的戏迷和观众的一致赞赏和欢呼。他们俩把剧中人都演活了，这出戏是写明朝正德皇帝微服巡视，在李家客店挑逗、调戏女主人李凤姐的一出生旦戏。在舞台上却是阴阳颠倒的，十九岁的姑娘孟小冬扮演的却是大明正德皇帝，而有美男子之称的梅兰芳演的是李凤姐。尽管小冬扮的皇帝戴着长长的髯口，而梅兰芳扮的是活泼天真的少女模样，当台上梅孟表演戏耍身段（动作）时，台下简直是哄开了锅，男女粉丝们不断地拍手，不停地高声叫好。尤其是梅迷们，硬是把他俩的这段表演视为假戏真做。当时就有那么两位好事者说：“这真是天生的一对儿。谁能成人之美，亦生平一乐。哪位大爷要是肯做点好事，何不把他们凑成段美满婚姻，真是一曲人间佳话。”其他的梅迷齐声赞许。这种现代世界只有中国戏曲舞台上独有的角色乾坤错乱现象，却被“梅党” 戏迷用来为这对人间绝色“乱点鸳鸯谱”。

假戏真做

台下的哄闹呼唤，台上的假戏真做，终于促使这对舞台上的阴阳颠倒的“游龙”和“凤姐”携手走进了真实的生活之中。

孟、梅彼此心生爱慕之意，就看怎么捅破这层窗户纸了。“梅党”的冯耿光、齐如山、李释戡都认为他（她）俩是天生一对，如果结合，以后演出生旦对儿戏将是剧坛一绝，所以都乐于促成。他们的想法，梅兰芳一听自然高兴！因为已和孟在堂会上几次同台，配合默契，在心底留下了难忘的印象。他们背着梅夫人福芝芳，采取暂时在外找房金屋藏娇之策。这“梅党”的朋友们一切商量就序，决定由齐、李二位去孟家保媒。他们先到北京东四三条25号，拜会孟父。孟鸿群就怕小冬嫁过去做偏房，要受欺负。而齐、李则允诺并非偏房，也是正室（当时社会是允许男子除正室之外另娶侧室、续弦的）。并说明暂时在外找房单住，不会和福芝芳冲突。孟见一些朋友不断地要求促成梅、孟百年之好，也就不再坚持梅兰芳已有家室的己见，同意与大家一起促成这桩婚姻。随后众人一起在孟鸿群陪同下到26号院与孟小冬当面提亲，这样，一宗亲事就此说定。

在梅、孟的婚姻问题上，唯一表示坚决反对的只有孟小冬的师父仇月祥，并在一怒之下带着七岁的仇乐弟（孟幼冬）离开了东四三条，返回上海家中。

这一年8月28日，天津《北洋画报》首次披露了署名傲翁者有关梅、孟婚恋的小道消息，颇有搞笑意味，云：“听说现在小冬已采纳我的劝告，决心找个丈夫，这未来的新郎，不是个什么阔老，也不是什么督军省长之类，却是那鼎鼎大名的梅兰芳，梅兰芳现在年纪才过三十，不能算是老，然而‘阔’的一字，他可很够得上呢！”还同时刊登了“将娶孟小冬之梅兰芳”的戏装照片和“将嫁梅兰芳之孟小冬”的旗装照片各一张。

梅、孟均是新潮观念，头脑里没有更多封建意识，什么生辰八字，瞎子算命，一切全免。经过几次酝酿，择定良辰吉日。1927年春节过后的农历正月二十四日，梅、孟的婚礼就在北京东城东四牌楼九条35号中国银行冯总裁的公馆内举行，冯耿光任证婚人。明眼人一看便知，举行婚礼乃人生中大事，把婚礼地点设在他人府内，实属不伦不类，既不合理，也缺乏正当性。不知道是不是因为这样的简单而注定了这段姻缘的崩溃，还是简单本身就是一种勉强和无奈。正像后来的孟小冬在回忆中提到的那样：“当初的兴之所至，只是一种不太成熟的思想冲动而已。”

可叹现实生活中孟小冬与梅兰芳，并未如他们在舞台上合演的《游龙戏凤》那样，李凤姐随正德皇帝入宫，恩爱有加喜得龙子，落得个大团圆皆大欢喜的结局。而他（她）们却实实在在地演出了一幕以悲剧结局的游龙戏凤，双方都为此付出了无法弥补的沉重代价，永远无法抚平他（她）们各自的伤痛。从而唱出了中国京剧舞台幕后一曲琴瑟哀鸣的《冬皇悲歌》而告终罢了。

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