旧社会说嗓子好的演员叫“有本钱”。没有嗓子就是“祖师爷没有赏饭吃”。这无非认为嗓子的好坏是天生的，是一种天赋条件。这个问题，我们认为有必要把它说清楚，否则，对教、学都是不利的。从歌唱发声来说，人总是有个天赋条件的，而且各人的天赋条件均不相同，这是事实，但哪些是歌唱发声的天赋条件呢?人们通常只注意到声带的长、短、厚、薄、喉头、胸腔、会厌(附着於上甲状软骨截痕下部内面的叶状喉头易动性办盖)的大小等方面的情况，认为这些是和嗓音好坏有关的天赋条件。诚然，这些有关发声器官的形状、质地以及健康状况，是与嗓音有紧密的关系，但应该看到这些条件，都还不能最後决定一个人的声音好坏。因为，它们平时都是相对地静止着的，要听到它们在发声时所起的作用，也就是这些条件在声音中的反映，还需要有一个组织者，来把它们组织起来，进行统一协调，并有目的地运动(歌唱发声活动)。这个组织者，就是人的高级神经中枢。人的大脑，这个指挥官还有一个重要的参谋长，就是人的耳朵。如果要讲天赋条件，不但应该要把它们包括进去，并且还应该看到，它们还是对人的嗓音起决定性作用的天赋条件。没有这个组织者来指挥它们进行运动，犹如一把京胡无人去拉。而大脑的健康与否和耳音的好坏，将直接决定着一个人发声的效果——嗓音。从某种意义上说，一个人如果这方面的条件不好，即使你前面所说的条件再好(比如声带长得很好)也是很难唱好的。当然，这不排斥有短暂的，或维持一定时期的叫喊的声音。要知道我们所讲的好嗓子是有前提的，是指的演唱时的嗓音。造就需要通过学习正确的演唱发声方法，然後，由大脑按照这种艺术意图去指挥大家协调统一地来进行发声活动。试想，一支队伍如果指挥机构失灵，这仗还能打得好吗?这时，你只能慨叹地说，我枪是好的，炮也是好的，不知怎么就是打不赢。戏曲界常见有被喉科大夫检查为一流声带的人，却就是发不出好的声音。与此情况相反，1987年4月我在河南讲学的时候，听一位同志告诉我一个故事：著名豫剧演员马金凤同志曾到一位艺术嗓音专家大夫那里去检查声带，医生一看声带以後，就对她说：“您应该改行了，您的声带不能唱了，您发个高音给我听听看。”谁知马金凤同志一发高音後，漂亮极了，使得这位大夫感叹地说：“从此以後，我再也不想根据看到的声带情况，马上来判断声音了。”这些例子都说明了指挥的重要，也就是逭一方面的天赋的重要。音乐学院招生时，如果在选择一个嗓子好，反应慢，另一个嗓子虽不如前一个，但反应极好的两个学生时，常常是倾向于选择後一个学生入学，就是这个道理。这是从发展的眼光来看问题。死的条件再好，如果没有活的、好的方法，它非但不会再好，还越来越差。因为世界上一切物质，没有不因运动而产生变化的，并且运动的形式不同，所产生的後果也不一样。比如，有的人嗓子越唱越好，而有的人，唱不一会儿，嗓子就哽儿了，连讲话嗓子也发虚。这都是由于使用了不同的方法(正确的或错误的)演唱(运动)的结果(所产生的变)。科学的发声可以使人的发声器官得到锻炼和加强，错误的发声可导致嗓音的迅速疲劳和损伤。试看生活中喊口号、吵架不是很快地就把嗓子喊哑了吗?如果一个人歌唱没有方法或者方法不正确，那就与叫喊没有什么两样。这比生活裹叫喊更为可怕，因为生活裹毕竟不是常常需要叫喊，而一个方法不正确的演员却需要经常而“认真”地叫喊。所以声乐上有句名言：“要与叫喊作斗争”。因此，我们应该看到嗓子能喊坏，也能练好。练什麽？练脑、练耳，通过正确指挥，所有的器官才能得到真正的健康有益的锻炼。否则，乱套以后会形成自相残杀的悲剧後果。比如上面堵死此路不通，下面却拚命用气，就有把上部发声器官冲垮、冲坏的危险，是自己把自己给憋坏和憋死的。由於统一协调的重要，显示出指挥的重要。指挥机构的健康状况，决定指挥的水平。因此，如果一定要讲天赋，大脑作为一个天赋条件来说，才是最重要的，或者说是真正的本钱。我们懂得了这是真正的本钱以後，就应同时看到嗓音的主要本钱不是死的条件，而是一种能力及技巧、反应力。那末，我们完全可以通过学习、训练来提高它，从而就会把精力放在学习、提高、改善发声方法，而不会推卸到各种器官的形态、质地等方面去。这些固定的器官，当然也不是绝对不可以改变的，比如声带的某些疾病，可以通过声乐治疗来恢复，喉头或会厌虽不能练小练大，但可以练得喉头稳定，会厌灵活。换言之，认识到大脑这个本钱及其功能的重要，而在学习和训练上苦下功夫，是可以使具备不同条件器官的人，发挥到最佳的竞技状态，这一点应该深信不疑。 

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