翻唱对于华语唱片业是非常重要的。在早期，不少歌手都翻唱过其他歌手的作品，这里面有将日文、欧美歌翻唱成中文歌的，也有当时非常特殊的国语与粤语之间的翻唱。就成功的例子而言，周华健大红的《花心》、《让我欢喜让我忧》都是日本流行歌，苏慧伦的《柠檬树》是德国歌，蔡依林的《Love Love Love》与E的《Super Star》是欧美歌曲，王菲的《梦中人》是翻唱卡百利乐队的。这些翻唱的成功除了选歌有眼光外，填词也很加分。在港台流行音乐中，填词的水平从上世纪五六十年代就很高。业内人士估算，一首流行金曲，词的作用在60%，比曲重要。

近年来，当华语歌手翻唱华语作品时，问题就来了。一是不能重新填词，二又不会重新编曲，于是，翻唱只是没有什么处理的再唱一遍。

翻唱的妙处是熟悉中有新奇，如果差异性很小，经典作品珠玉在前，翻唱就没什么吸引力了。

在欧美，好的翻唱与好的唱功和出奇的创意密不可分。比如《叩天堂之门》，许多大牌都唱过，但每个版本都很具风格；比如一群嘻哈歌手翻唱斯汀的《你的每一次呼吸》，将原作完全改成标准的嘻哈风格。近几年，有一张专辑是一位女声用波萨诺瓦音乐翻唱重金属乐队“枪炮玫瑰”的经典作品，既清新又极具反差效果。

在周华健的《花旦》中，最精彩的是周华健与一位京剧女旦合唱《女人花》，事实上，如果让京剧女旦用京剧唱腔翻唱一些流行歌曲可能是个更好的创意，周华健的翻唱效果有些太平常，周华健既没能把女性作品翻唱成阳刚气的男人风格，也没能将自己的声线处理成女性的细腻、敏感。再加上在编曲上很一般，没创意，《花旦》的概念与效果之间还是有不小差距。

事实上，从去年到现在，华语歌坛出了不少翻唱华语经典作品的专辑，最终，除了王菲唱红的

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