说起皮影戏，恐怕听者众而观者寥。
皮影戏又称“灯影戏”，这门比京剧还要古老1000多年的表演艺术，融绘画、刻纸、说唱、戏曲于一体，被誉为中国传统文化的“活化石”。悠悠道尽天下事，栩栩如生笑开颜，灯影间的魅力曾折服无数人。
但如今，我们熟悉了电影、电视，却与它们的鼻祖皮影越来越陌生。特别是，那些身怀绝技的老皮影艺人日渐凋零。摇曳千年的灯影，谁来保护、传承和发展？现代社会里，那些色彩鲜亮、晶莹剔透的皮影，如何才能在灯光下、琴鼓中，继续说唱打斗，重获新生？
“胆大的恶狼，竟敢在泰山上拦路吃人，俺岂能容你！”伴着咚咕咙咚呛的伴奏声，石敢当大战恶狼精。而幕布后，一位老人一脚踩鼓，一脚敲锣，双手操纵皮影，嘴里和着唱词，全身处处不闲，却又从容不迫。
这就是由一人唱、奏、演的泰山皮影绝技“十不闲”，表演者是“泰山皮影戏”第六代传承人范正安，是国内唯一能完整表演这一技艺的人。
全国各地拥有众多不同流派的皮影戏，但传承者多是像范正安这样的老艺人，他们正在离去，而年轻人的探索才刚刚起步。
“再过十年，老艺人就没了”
范正安已年届70，让他欣慰的是，儿子继承了他的手艺。“只是我还达不到父亲的艺术水准。”第七代传承人范维国说，“不过我们算发展得好的，很多老艺人情况都不乐观”。
在北京通州有一座私人皮影博物馆，老馆长崔永平说：“再过十年的工夫，老艺人就没了。”因为中风后遗症，他说话很吃力，却时不时打断夫人王淑琴的话，似乎憋了一股劲。
老两口都曾是北京皮影剧团的国家一级演员，几十年来经历剧团的辉煌、解散、重组与没落。一对儿女都已移民，只有他们孤独地守着博物馆。
说是博物馆，其实是通州某小区一层的民居，200平方米的地方，只能展出1万多件皮影，还有近12万件难见天日。开馆7年，每年参观者不过一两万人，还以老外居多。崔永平曾多次向有关部门写报告，“但没有获得过政府的补助”。
2011年初，老两口去美国探亲，却没想到，因为《纽约时报》等媒体的报道，他们成了名人。在华盛顿、纽约等六七个城市，他们演出近20场。世界儿童博物馆也邀请他们去开设皮影分馆，4000平方米的展馆已虚位以待。明年，他们会将分馆开到美国，“把皮影艺术传播到世界上”。
像崔永平夫妇这样的老艺人还有许多。“在那些偏僻的地方，老艺人文化水平普遍不高，也没有市场意识，如果政府不扶持，根本没有出头之日。”范维国说，“除了为老艺人解决温饱，还要全方位地扶持这门艺术的发展。”
“泰山皮影戏”是幸运的，作为首批进入国家非物质文化遗产保护名录的皮影戏之一，每年可获得一定资助，当地政府也比较重视。但一些地方，对待非物质文化遗产多是“重申请、轻保护”。
“要让皮影重新走向市场”顶着“国家级非物质文化遗产”的头衔，范维国并不宽慰。“进入遗产，就说明它快被淘汰、被抛弃了。”这位毕业于中央美院的“70后”认为：“皮影戏是表演艺术，必须重新被人们认识和喜欢，才能活下去，所以，要让皮影走向市场。”
2010年5月，范氏父子的“弄影轩”开张了。里间陈列着皮影工艺品，外间是演出剧场。“平均每天三四场，开张一年多演出1000多场了。”范维国说，“弄影轩”接待了许多来泰山的旅游团。“现在门票是80元，网上团购是28元，每周五晚上是免费的学生专场。”范维国表示，“为了普及和传承，我们一半以上的表演是免费的。”
进行市场化尝试的不只是范氏父子。在北京圆明园南门边的“中华皮影城”里，有一个“袖珍人皮影剧团”常年进行演出。老板林中华原是媒体人，自幼喜欢皮影，2006年成立了北京“龙在天”皮影文化俱乐部，组织了一批身高1米出头、年龄20出头的袖珍人成立了剧团。“每天上午、下午、晚上各一场演出，365天全年无休。”
剧团团长、22岁的高芳芳说：“我来了3年多了，开始观众很少，这两年人越来越多，到周末，能容纳两三百人的剧场甚至会爆满。剧团也发展到了40多人。”
和“弄影轩”相似，“龙在天”也依托着圆明园的旅游资源。一位新疆游客最近花38元团购了圆明园和皮影戏的套票，比原已投入100多万元的“弄影轩”和4年间投入400万元的“龙在天”，如今都已达到收支平衡，主要的收入来源除了演出，还有工艺品和衍生品的制作。后者甚至已经占到“弄影轩”收入的60%。
范维国说，他们依然坚持手工制作，“在陕西等皮影发达的地方，大量的机器生产皮影旅游纪念品。”但在许多老艺人看来，机器生产已经失去了皮影制作工艺的本质。
范维国还有更宏大的想法，他曾与动漫公司合作开发皮影彩信，在他的网站上还有皮影动漫节、皮影主题公园等多个招商方案，但至今也没找到合作伙伴。“可能其他的文化产业见效益更快吧。”他无奈地说。
“这些大学生做得很棒”
尽管老师傅们手把手地教，“但我不会一辈子从事皮影的”，高芳芳坦言，他们每月只有一两千元的收入。“而且，来看的人大多是好奇，不太在乎演得怎么样。”
范维国也有同感：“怎么让他们看了一次，再来第二、第三次？这都需要在艺术上不断创新，让观众感到身心愉悦和满足。”范维国希望皮影也能像德云社的相声一样成为“人们休闲找乐子的方式”。他经常和年轻人开会，根据热点新闻和网络流行词创新剧目，“只表演皮影太单调”，他们还把山东快书、琴书等一起搬上了舞台。
不赚钱的皮影很难吸引年轻人。为了留住人才，范维国为“弄影轩”团队成员开出了两千元以上的工资，高于泰安的平均工资水平。10多名成员都是“85后”，除了一些学徒，还有几个新加入不久的大学生。
半年前，在泰安市文化部门的支持下，范正安和范维国走进泰安当地的大学泰山学院，开设选修课。“有70多人选修，不少学生写出了高质量的论文，并制作出了很棒的皮影作品。”范维国感到十分欣慰。学期结束，他从毕业生中选择了几个“尖子生”进入了自己的团队。
美术专业出身的泰安姑娘张敏就是其中之一。张敏说："十不闲"绝技非常有意思，我是泰安人，这么好的东西，希望有机会能好好普及。”工作以来，张敏不仅参与了皮影制作和产品设计开发，经过两三个月的学习后也开始上台演出。和张敏同来的还有历史、网络技术等5名不同专业的大学生，“这些大学生做得很棒”，范维国赞不绝口。
几年来，范维国还一直在泰安师范附属学校教皮影课。“每个班每周一节。”几年来教过的孩子已超过5000人。只有在年轻人中普及，皮影戏才能后继有人。

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