戏曲演员大凡声音不好，嗓子出毛病的人，你不妨注意一下他的下巴，一定都是非常紧张和用力。大部份都是使劲往下扯，气力之大，从声乐的角度来看，简直到了可怕的程度。还有人一唱下巴就发抖，形成这种毛病的原因，表面看来似乎是技巧上的错误，但其根本还在于歌唱意图上有错误。当然也包括艺术要求和艺术标准上的错误。对艺术教学来说，又常常是由於对学生的艺术要求过早、过急、过高而形成方法及策略上的错误所致。这种错误的产生，就是由於戏曲教学传统习惯，跑上来就先讲字而不讲声，而对字的理解又较为片面，好像把声母咬紧了，就一切都行了。其实，它只是声母，是个字头，是字的三分之一，还有腹和尾呢!传统讲字正腔圆，是要我们字也正，腔也圆，可千万别误认为字正了，腔就一定会圆。与此相反，我们常见字“特别正”的人，腔倒是总不太圆的。注意我们所说的“特别”二字，就是把声母强调过头，要知道声母的作成，是要在口腔里面制造障碍，然後才能成阻。它发出来的是噪音，只有发元音时，声带振动，才有响亮的声音。把字分头、腹、尾来说，那就是字到腹、尾才能发出响亮的声音。声母本发不出什么声音，你再去特别加强，使阻碍动作高度夸张，这时很可能你自己会把自己堵住，使後面腹、尾的声音发不出来。而唱戏耍腔多在後面字腹处，这样，你虽竭尽耍嘴皮之能事，而声音总无法饱满，腔也就圆不了了。这种倾向对一个刚学唱戏的人来说，因为其他一些主要参与发声的器官的能力(如：气息、咽壁、上口盖的弹性力度)还远远不足时，就更会带来灾难性的後果。须知从发声生理来说，唇、舌、齿、牙，是属于构语部份的吐字器官。

  人的发声器官是由四个部份组成的：①动力部份即呼吸器官，包括肺、气管、胸廓、横膈、腹肌等。②声源部份即振动器官，主要是喉部声带。③声腔部份即共鸣器官，包括喉腔、咽腔、口腔、鼻腔、鼻宝、胸腔等。④构语部份即吐字器官，是唇、舌、齿、牙。吐字器官一看即知它不但本身发不出什么大的声音，由於又没有空间，也无助於声音的扩大，它只会“遮、拦、阻、挡”，堵住气息的通路，使人发出不同的声母。大家都知道有些声母，如不加上韵母或介母，连说都说不响，更何况唱了。我国语音学明白告诉我们，在我国汉语中，像“子”这一类字音，根本就不能唱的(即很难用来拖腔)。因此，要想唱响，必须尽快向腹尾过渡，即很快加入韵母。可是我们戏曲有个切音的艺术要求，非但要把声母咬紧，并且还要咬住不放，延续相当长的时值，才肯姗姗向介母及韵母转换。其实这种对待字头的方法是值得商榷的。沈宠绥在他所著的《度曲须知》早就说过“怎么才算字头念得确当呢?字端一点锋芒，见乎隐，显乎微，为时曾不容瞬，令心浮气粗者听之，几莫辨其有无”。如果把口腔前部及喉咙那裹搞得非常紧张，时间一长，当发到字腹时，已经连嘴也张不开了。如果这时唱者、听者、包括教师忽然(其实是必然)发觉声音很轻，常常又误认为没有放开，故拼命要求放开，使劲唱。殊不知要把声音唱响，第一要有弹性的气息力度，第二要有共鸣，而牙一旦咬紧，这些要求均无法做到，就只能在下巴上加力，抻开喉咙向外叫喊，一心想推气把声音送出，结果声音没出去而下巴和下面的肌肉倒推出去了，明明已唱到了韵母了，可还在咬声母的地方拼命用力拚命“放开”，这是形成伸下巴的主要原因。

  由於这个毛病比较普遍，危害又大，我们需要讲一点简单的科学道理。戏曲裹常讲立音，实际上就是指有明亮的基音和竪上去的感觉。那末怎样才能发出这种感觉的声音呢，那就需要使咽部形成一个共鸣管。而咽部只能形成该管的两侧及後壁，还需要把会厌向後卷起形成这个基音共鸣管的前壁，而要使咽部形成管状，除了咽上缩肌，咽中缩肌和咽下缩肌适当地收缩外，还需舌骨向後退些。舌骨要往後退，又需要茎突舌骨肌、二腹肌、後腹等肌肉收缩，同时要下颌舌骨肌、颊舌骨肌放松才行。这些肌肉的放松与否，最方便的办法，就是用手摸一下下巴下面，如果是软的，就说明放松了，如果是硬的，就说明这两块肌肉是紧张收缩着的(指下颌舌骨和颊舌骨肌，一般人造两块肌肉力量都比较强)。这样一来，茎突舌骨肌和二腹肌、后腹肌，就无力把舌骨拉向後退。只有前面两块肌肉放松，让後面两块肌肉收缩，才能使舌骨向後移动。所以，唱歌、唱戏，都切忌下巴紧张用力。

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