12月3日电 台湾《PAR表演艺术》杂志今年11月号刊出李秋玫的文章，讲述了台湾艺术家将京剧与西洋美声“水乳交融”的探索。原文摘录如下： 　　《快雪时晴》从剧本、编腔到交响曲的创作都是原创新编，堪称为台湾在京剧界进行跨界的试验中，最大胆也最彻底的一出戏剧。然而担纲作曲大任的作曲家钟耀光却指出，其实他从来没有觉得这是一个完全创新的作品。基本上，这是从大陆的样板戏走下来的结果，以交响乐团融合传统的四大件，加上武场形式，以前每一部样板戏都曾出现过。当然当时的音乐型态和风格都是非常革命、热血爱国或是为党服务等等，创作的动机是不一样的，但《快雪时晴》的创作并没有这方面的色彩。 　　严格来说，《快雪时晴》在音乐的安排上仍是保守的，并不能用前卫音乐来创新或改革。然而这部戏除了交响乐团及京剧团的合作外，音乐旋律中的西洋风格、美声唱法及小调等诸多元素的组合，着实是使得《快雪时晴》有别于样板戏，而更为接近观众的新巨作。 　　以京剧编腔为基础，添筑西方交响等元素 　　为了让京剧演员的演唱更顺畅，在音乐创作之前，是由编腔将整出戏的旋律重新编作。钟耀光表示自己的工作是以编腔的旋律为基础写作，演员唱的旋律都是由编腔来动笔，其它包括开场、合唱团、西洋唱法的段落、中间的串连甚至中间的段落有小调与摇篮曲的部分，为了减低京剧的浓厚色彩，他才自己来写。 　　所有旋律与自己的音乐合并之后是否顺畅，都经过共同的讨论及修改。编腔的作用就是要保持京剧原有的格律和韵味，再加上剧情中有战争的场面，最直接的方式就是以京剧武场的锣鼓点来表现，所以不用担心京剧的味道被抹煞掉。 　　除了京剧唱腔外，这出戏最大的特点，是加上了西方合唱、甚至歌剧唱法的元素。但西洋美声会不会在整个作品中令人觉得突兀呢？钟耀光表示，这些角色的担任者原本就是舞台上的演员，并不像歌剧合唱团；唱法也是用他们习惯的模式，所以并不会有冲突。 　　他认为以京剧、西洋美声或一般的唱法来诠释并不那么重要，只要音乐统一就感觉顺畅。虽然演员的唱法是美声，但他的旋律是非常接近京剧走法，至少是五声音阶，只是不相同的角色唱出不同的音色而已。他更举例：唱摇篮曲的角色就是一个慈祥的母亲，音乐特点就是温柔平静，一个音一个字，旋律起伏不会很大；如果用假声的京腔来诠释这个地方是不可能的，所以一定要以另外的方式处里。而观众在观赏时会在剧情及氛围上将会自然过渡，并不会有西洋或京剧区分的感觉，也不会感到怪异。 　　故事一开始以张容收到王羲之《快雪时晴帖》为主轴。壮志未酬身先死的遗憾再加上张容的魂魄在历经两个支线故事的发生与见证后，了解王羲之在江南这个“新故乡”安身立命的抉择。这样的情节在创作上是否有以音乐贯穿全剧的安排呢？“有的，”钟耀光连声回答：“除了张容的旋律有主题外，《快雪时晴帖》也是有一个特别主题设计！” 　　这幅书帖的内容是整出戏的核心，因此每当主角张容看到《快雪时晴帖》时，这段旋律就会跟随出现。到了情节发展到后段时，出现的对白伴着旋律带起了高潮。他笑着表示，让所有观众痛哭流涕的地方就在这里了，这句对白不仅是全剧的重点，更是张容魂魄飘流徘徊后最深刻的领悟：“哪儿疼咱，哪儿就是咱的家啊！” 　　戏弱之处，交响乐团来发挥！ 　　乐团与剧团在合作中强调没有主从关系，然而在观众看戏的过程中，很容易将乐团忽略，将它视为只是帮戏剧伴奏的角色而已。对于这点，钟耀光早有详细考虑。他表示除了张容故事为主轴外，在剧情中的支线，他使用了现代音乐来创作。“不是前卫音乐，而是有点像肖斯塔科维奇或浦罗柯菲夫(Sergei Prokofiev)那种尖锐的感觉及节奏性来描写战争！”他说。当台上剧情的发展变弱时，就是乐团可以好好发挥的地方了。

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