面对记者，袁慧琴说先讲个玩笑话：“以前一群京剧演员合影，你就在最边上找，站在最旁边的一定是老旦。”老旦是偏行，似乎很难在一出京剧中挑大梁，袁慧琴算是创新者之一，在《曙色紫禁城》中，她担纲主演慈禧，从女人的角度诠释她，“演出了她的多面”。
“我最期望得到湖北老乡的认同”
说起家乡，从湖北宜昌走出去的京剧大师袁慧琴有说不完的话，上世纪80年代从宜昌来到武汉，在湖北省艺校进修学习，这些经历都让袁慧琴历历在目。上个月，第六届中国京剧艺术节在武汉开幕，当袁慧琴作为国家京剧院的演员上场时，台下武汉的戏迷票友高呼“袁慧琴”，更让她感慨家乡人的情谊亲切让人感动。
此次带着自己主创的京剧回故乡与观众交流，袁慧琴也满怀期待：“这么多年我一直在北京唱京剧，身边有朋友说奇怪我一个湖北人能把京剧唱得这么好，我总跟他们说湖北是京剧的发源地，。但我最期望得到湖北老乡的认同。”
对于《曙色紫禁城》，袁慧琴很有信心：“人们总说京剧要振兴也要创新，我很幸运碰到了一大批有着共同艺术观念的同仁，将梅大师的"移步不换形"发扬光大。”
“刻画了一个富有人情味的慈禧”
“在传统京剧中，老旦从没有过感情戏，在《曙色紫禁城》中，我首次尝试了感情戏，还学到了许多现代剧场中的表演元素。”袁慧琴告诉记者，在这部剧中加入慈禧与荣禄的黄昏恋情，刻画了一个富有人情味的慈禧，也让袁慧琴在演出中摆脱了老旦行当很多程式化的表演。
袁慧琴说，《曙色紫禁城》显示出现代京剧表演的诸多革新探索。它拥有京剧所有的特点，但紧致的节奏、人性化的刻画、大量英文唱段及现代剧场式的舞台布景，都让该剧凸显出与传统京剧截然不同的元素。例如在传统京剧中，主人公虽有大段演唱，剧情却是停滞的。而在该剧中，所有唱段的设计都力求为剧情服务，形神兼备地刻画出人物性格。在剧目制作上，毛俊辉也巧妙地汲舞台剧和京剧之所长，呈现出焕然一新的舞台样式。

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