“推衫子”这套程式，是川剧各行的从艺者初入梨园的必修课。行当不同，动作有异。如手式――花脸过头，须生齐眉，武生对鼻，小丑平嘴，旦角于胸。这是大体的基本规律，非指“推衫子”中的毎个细小的动作。其意在于，以不同的行当展示“推衫子”中的行当特点和以本行当表现具体戏的具体角色。

胡老师本人的“推衫子”，笔者仅看过-回――古稀之年的他示范演出《桂英打雁》。

他饰剧中的穆桂英，头戴配双雉尾的女帅盔，身扎女儿靠，一句弹戏专用腔【盖天红】“脱蟒袍忙把这铠甲换”后，他整戎装――“推衫子”的搬翎、绞翎、抛翎，挽手、翻手、划手、插手、云手，起腿、勾脚、移足，左旋、右转、刷腰，抓靠腿、掸铠甲以及快慢台步的一系列舞蹈身段，干净流畅，细致多姿；刚里含柔，武里透媚。既有武将的气度，又不失女性的娇艳。他的“推衫子”，“推”出了行当――武旦的“行”性，又“推”出了具体人物――穆桂英的英姿飒爽的“武”性。给观众艺术美、形象美的享受。-位古稀老者，身手还是那样的敏捷，真是宝刀未因岁月而褪色，胡老师的功夫，确实深厚。

胡派的“推衫子”，据我毛算，在重庆从“又字科斑”起至今已延传五代人，我坚信还会传承下去。

胡派的“推衫子”，是我见过的旦行中“推衫子”的大拇指。

 

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