双鱼座的王安祈热爱京剧，打娘胎起就听戏、看戏至今，圈内人都知道她爱戏成痴，两岸京剧大小问题、各路角儿的来歷背景都可问她。她以学者身分研究，又以创作者角度投入新编创作，中文系背景的出身更让「京剧文学化」的推动顺理成章，而国光剧团目前成功跨足两岸的品牌建立，与演员魏海敏、唐文华、温宇航，导演李小平的蜕变成长，也都可归功于她。

　　对此，待人总是温和谦让的王安祈摆了摆手笑说：「我很单纯，几乎对所有事都很没自信，只是很喜欢京剧，只是太懂京剧，所以可以又热情又理性。我明白传统在现代的局限，也深知若光守住传统，那传统必然垂死凋零，所以我得改变、得提升，我知道我可以做点什么，这是我的小小自负。」

　　13年前，王安祈获邀接掌国光艺术总监，一路以来的成绩有目共睹。她以《王熙凤》、《金锁记》、《孟小冬》等作品，将名角魏海敏从一位很好的梅派青衣打造成全方位的演员;又以《百年戏楼》、《艷后和她的小丑们》让最擅演柳梦梅的崑曲名小生温宇航拓开了演员生涯的不同路数。

　　同时，由她经手的剧本更一改传统京剧原本程式化、没逻辑的大白话演出，以文学性的语法、当代的戏剧形式建立了京剧在当代的地位，两岸皆认可。

　　其实，京剧的现代化或所谓创新，一直是相关人士致力的目标。以台湾而言，早年就有郭小庄、吴兴国，以个人魅力带动演出内容的创新，王安祈採取的路数，则是以团为品牌、以创作为手段，一步步打造她心目中「文学化」的现代京剧，「在我心中，文学是永恒、普世的，而我不能看着我心爱的京剧没落。我想用一出出戏去改变、去吸引更多观眾，我没有私心也不为捧谁，我在国光，是为京剧而来。」

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