2005年9月27日晚，全国政协礼堂丝竹声声，掌声阵阵，河北梆子经典剧目《宝莲灯》正在这里演出。此次“庆祝建国56周年——京津冀河北梆子优秀剧目展演周”活动中，河北省河北梆子剧院精心策划，组成老、中、青、少的强大阵容参演，演出获得了巨大成功。晚会结束后，原全国政协副主席、86岁高龄的万国权握着张志远的手说：“过去看过你演的‘二郎’，想不到如今这么大岁数了，还这么‘溜儿’。”万老的话说到了点子上，张志远从青少年时期就刻苦练功，至今坚持不辍，为戏曲事业学到老、练到老、演到老。

　　张志远1942年出生在河北省雄县龙湾村，父亲张海泉是河北梆子老生演员，小志远从小就酷爱戏曲艺术，踢腿下腰、拉山膀像模像样。在母亲的支持下，他边读书边学戏，十二岁就登台演出，十里八乡小有名气。后来他考入河北省戏曲学校，受到了严格、正规的教育，在贾崇武、李虎臣等老师的培养下，学业大进，学演了《铡美案》、《打焦赞》、《双阳公主》、《红桃山》、《砸涧》等剧目。1958年毕业，1959年调入河北省青年跃进剧团，工架子花脸，后拜著名京剧表演艺术家、“侯派”艺术的创始人侯喜瑞为师，深得“侯派”艺术的真谛。

　　张志远是河北梆子架子花脸行当中的佼佼者，除他本人勤奋好学、刻苦练功、善于思考、学以致用和敢于探索外，他的成功与侯喜瑞老先生的精心培育、点石成金是分不开的。他拜侯老先生为师极富戏剧性，那是45年前的一个春天，侯先生受河北省委之托，为河北梆子剧院培养花脸演员。在河北宾馆南二楼的一个会议厅里，侯老先生教学员们《芦花荡》“走边”，年纪轻、资历浅的张志远仔细揣摩，认真观看，把先生的一举一动、每一句话都牢牢记在心中。后来，侯老为教一个“卧鱼”动作停住了，尽管他亲自做示范、讲要领，可主学的学员还是不理解。正在此时，侯老偶然回身看到了张志远，叫他练一练，当时他高兴极了，用足了全身之力，按侯老讲的要领“发于内形于外，心一想、归于腰、奔于肋、行于肩、跟于臂”，一气呵成、干净利落地完成了“卧鱼”的动作。当时侯老先生没有表态，只是微笑了一下，就和众人走了出去。

　　小志远多么希望自己能拜在侯老门下啊，先生能看上我吗?他怀着忐忑的心情躺在床上……一阵嘈杂声把他惊醒，没等他多想，时任河北省文化局局长的路一带着很多人进了房间。路局长对他说：“傻小子，你有福气呀!侯老师挑上你了。”他简直不敢相信自己的耳朵，认为自己是在做梦，但这的确是真的。当天下午三点半，他就随侯老奔赴北京，跨进了学习“侯派”艺术的门坎，这成为他艺术生涯的转折点。

　　侯老非常喜爱这个小徒弟，教戏过程中他把自己多年来的心得体会传授给了张志远。侯老经常讲：膀如弓、腰如松、缩臀吸腹要腆胸，腿起应重落该轻，腕子应扣眼要精;在创作人物时要做到“三懂”、“三和”，发于内而行于外，即：懂戏词、懂剧情、懂戏理，在“三懂”的基础上运用唱、念、做、打等程式技巧。“三和”就是讲“精气神”，即：精神相合、神气相合、精气神并合;最要紧的是多学、多练、多看、多实践，也就是千学不如一练，千练不如一看，千看不如一实践的道理……侯老的这些谆谆教诲，为张志远以后的艺术生涯打下了坚实的基础。

　　得到了侯老的真传，张志远先生在刻画人物方面有了独到之处，《宝莲灯》中的二郎神、《哪吒闹海》中的龙王、《包公赔情》中的包拯、《南北合》中的耶律、《龙江颂》中的李志田、《洪湖赤卫队》中的刘闯、《智取威虎山》中的李勇奇等等角色，他都塑造得性格鲜活、人物丰满，达到了感情化、性格化、意境化的境界。

　　张志远先生在创作人物时总结了一句富有哲理的戏谚：“演谁都是我，我演谁就是谁”。在“演谁就是谁”上下功夫，他善于分析人物的内心世界和情感历程，对角色的内心情感如何运用戏曲的程式动作来外化，潜心捉摸、仔细研究，并且反复锤炼、精益求精，给观众留下深刻印象。比如对二郎神的塑造，他的三次上场各有不同的内心情感变化，即：气恨、恼怒、恼恨，在运用戏曲程式上，他较多地运用了“瞅地拔神”和“三长两缩”的表演技法，使二郎神的形象威严冷酷。《哪吒闹海》中龙王的刻画与众不同，他精心设计、认真打造，突出了东海龙王的傲气、凶气、霸气，不可一世的人物性格，表演洒脱，形象生动逼真，特别是“庆寿”一场，他运用艺术化的程式动作，淋漓尽致地表现了人物的心理和神态，左望右看的两长身、归里入“大座”的扇形步，潇洒飘逸，给人以美的享受。他最后的“椅子功”堪称一绝，踏椅子、蹦椅子、搓步拉椅子、滚背上椅子和躺在椅子上的造型，极富雕塑感。在人物的创作中，他动作敏捷、身段优美，手、眼、身、步的位置精确，刚柔相济、神到巧妙，把老龙王刻画得入木三分，观众看后称道：“这是个真龙王。”

　　张志远不但在传统戏中有很高的艺术造诣，而且在现代戏中更上一层楼。他与已故河北梆子表演艺术家张淑敏合作演出的《龙江颂》可以说是红花绿叶、相得益彰，一曲“为垦荒”唱响燕赵大地，成为河北梆子花脸唱腔的经典。在排演《洪湖赤卫队》时，张志远的表演艺术处于最佳时期，对刘闯这个人物从自发革命到自觉革命的成长过程进行了细心揣摩。在第一个出场亮相时，他从后台一个箭步跳上70公分的台阶，下场时又是小跑跃上60公分的河堤，两个蹦上台阶的动作，生动形象地刻画出刘闯同仇敌忾和鲁莽的性格。第三场，当韩英戳穿敌人的阴谋时，刘闯一惊，倒吸一口冷气，手抓头皮，目瞪口呆地说道：“差点上了当。”张志远此时运用了“惊者上提、气者沉”的表演技法，恰如其分地表现了刘闯当时的心情。第五场是刘闯的主场，在韩英被捕、又和县委失去联系的情况下，自己带着队伍向哪里走?该怎么办?千头万绪涌上心头。这里有一大段唱，志远在排练这场戏时下了大功夫，一字一句，一个音符儿一个音符儿地琢磨。这段唱腔可以说是张志远的代表作，情感到、音色妙，他以情带声、声情并茂，字字真切、激情豪放，总能引起观众的共鸣，博得阵阵掌声。

　　张志远基功扎实、功底深厚，长靠短打、箭衣蟒袍，文武昆乱不挡，《伐子都》的考叔、《双阳公主》的老杨宗保、《红桃山》的关胜、《凤鸣关》的老赵云都用大刀，“大刀花”、“三见面”干净利索， “倒退柳”、“挖萝卜”准、狠、脆;昆曲剧目的《芦花荡》、《醉打山门》、《嫁妹》、《火判》和经常上演的折子戏《两将军》、《火烧余洪》、《李逵探母》、《包公赔情》也各具特色、独领风骚。

　　张志远不但戏演得好，而且有较高的戏曲知识和理论水平，他能编、能导，经常在报刊杂志上发表理论文章和戏曲杂谈。六十年代初他就编写了《越海插旗》、《向北方》等小戏，在河北梆子老演员中是个多才多艺的演员。

　　张志远曾多次为党和国家领导人毛泽东、周恩来、朱德、董必武、邓小平、彭真、贺龙等演出，曾随团赴日本、希腊、塞浦路斯、印度尼西亚等国家演出，作为文化名人，他被载入雄县县志。

　　进入20世纪80年代，他开始从事文艺院团的管理工作，任河北省京剧院副院长，致力于青年演员的培养和开拓演出市场的工作。退休后，张志远仍然老骥伏枥，壮心不已，曾在上海戏曲学校、河北省艺术学校执教。他为人师表，课徒严谨，因材施教，严格要求学生们学戏先学做人、德艺并举。而今，他已是桃李满天下，学生当中有主要演员、知名导演、院团领导等。我们祝愿张志远先生身体健康，期待着他著书论述，为后人留下宝贵的戏曲财富，期待着他培养出更多更好的戏曲栋梁之材。

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