天津市评剧白派团建团几年来，除了创编和移植了一批剧目，整理复排的传统剧目也非常丰富，这次的《无双传》就是其中一个代表。新凤霞先生的《无双传》创作于上世纪五十年代，那正是中国评剧院最为辉煌的一个时期，同时期的艺术家们技艺精湛，流派纷呈，至今为广大戏迷观众深情怀念。当时的评剧是在继承传统的基础上进行的创新，这种创新既保持了评剧原有的浓厚风味，又将传统的声腔念白、语言风格做了科学的调整，使得评剧成为一门雅俗共赏，有深度又接地气的艺术形式。

    这次看到白派团整理复排的《无双传》，心中非常高兴。当下评剧新编的剧目不少，创新非常多，视听感受也很优秀，但是就是很难找到评剧的传统韵味。另一方面，有的老的唱腔风格又过于浓重，不能在韵味和清丽之间找到一个平衡点。在戏曲发展的道路上，每一代艺术家都在孜孜不怠地寻求着创新成长的方法，丢掉传统的创新容易，而要保持传统的创新则举步维艰。因为，这样的创新，要求着创作班底每一位成员对于传统有着深刻的领悟，又要对新的和兄弟门类的艺术形式触类旁通，这样才能具备创新的“基础资源”。另一方面，创新不是为了新，而是为了发展，发展就不是另立门户，而是把好的东西更加完善，使得她得以长青，这一理念更是创新所必须具备的“指导思想”。新凤霞先生和张德福先生在《无双传》创排上就为后人做了很好的表率。张德福先生为评剧小生行当的声腔加入了富于变化的板式，如运用小导板、回龙、三眼等板式，一改评剧男腔只有二六板的单调形式。《无双传》中有一段很特别的四三拍唱腔，旋律优美，节奏适合舞蹈，同时，运用男女声“二部”创新演唱方法，这样既体现了音乐的丰富层次，又适应了男女声各自的音域。这段旋律也成为了贯穿此剧的主旋律。张先生还在《无双传》中设计了一段男腔的反调唱腔，这也是之前的男腔唱段中少有的，这来自于对旦角声腔的移植加工。这种将传统加以修改的创新方法，非常值得我们学习。

    白派团对于青年人才的培养也是非常喜人的。大胆启用年轻演员，像《无双传》中的几位主演和配角都非常年轻，他们对于评剧艺术非常热爱，剧团也用一步一步稳扎稳打，以实践带基本功的方式去锻炼这些年轻人。扮演王仙客的滕建东，是颇受观众喜爱的一位评剧小生演员，张德福先生的小生，嗓音响亮且甜润，滕建东也具有一副好嗓子，除此之外，张先生的小生虽美，却没有脂粉气，而小滕也以他大方帅气的台风赢得了观众的掌声。施立红在此剧中扮演无双，她的表演灵动细腻，嗓音甘甜，颇具新派神韵，不断的努力带来了艺术上的长足进步，《无双传》中唱腔的展现尤其值得嘉许。扮演皇帝的演员以及担当音乐设计的作曲，年纪不过三十上下，他们的表现是令人欣慰的，评剧艺术的传承需要这样有梯队有协作的团队，需要这些热爱戏曲艺术的年轻人执着追求，为他们点赞。

    白派团建团不过几年的时间，无论在剧目排演、演员培养还是学员教育、资料收集等方面都做了大量的工作，在他们的很多剧目中，都可以看到天津北京两大评剧重镇的艺术特色，并且是去粗取精，经过筛选保留好的优秀的方面的特色。这样的继承和创新才是评剧真正需要的，才是评剧能够长久发展的动力，才是忠实于上世纪五六十年代的中评风范的。虽然白派团还很年轻，但是可以说他们是站在两个巨人的肩膀上去发展的。相信白派团以这种对于传统的敬畏与笃定，必将带来评剧发展传承道路上一个新的时代。

 

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