提到李炳淑的名字，就会想起“文革”中的“样板戏”《龙江颂》。因饰演戏里光彩照人的农村生产大队党支部书记江水英，李炳淑在那个“八亿人只看八部戏”的时代知名度可谓极高。 　　岁月如梭，时光荏苒，如今已进入21世纪，那位曾打动中国亿万观众的江水英的扮演者现状如何？带着广大观众的关切，记者在上海京剧院采访了这位著名京剧表演艺术家。 　　初见李炳淑，惊讶她虽已65岁，但豪情不减,风采犹存：行动时步履矫健，身轻如燕；说话时京腔京味、声音柔美；一对美丽的大眼睛清澈灵动、顾盼传神，令人想见她在台上的英俊扮相和婀娜身姿。李炳淑现在依然每天上班，除了担任院内青年演员的业务辅导外，她的社会活动也很多，终日都十分繁忙。 　　毛主席关心她的成长 　　李炳淑是安徽宿县人，1942年生。14岁入宿县京剧团学戏，后调蚌埠专区京剧团，专工青衣。1959年，带艺入上海市戏曲学校深造2年，曾得言慧珠、杨畹农传授，又先后拜梅派传人魏莲芳、张君秋为师。为了提高自己的艺术素养，她给自己每天的日程安排得满满的，清晨五点敲过，她就一骨碌起了床，到教学楼顶的大晒台上，面对文化广场喊嗓子。一小时后，开始练基本功：腰腿、圆场、翻身、水袖……七点半钟，和同学们一起进早餐。八点整起，和大家一起连续上四节毯子功课：“趴虎”、“抢背”、刀枪、把子……午饭后两小时戏校规定的午休时间，她也从不放过，独自去练功房预习下午将进行的课程。接着，到杨畹农主教的青衣组，上四节排戏课。吃完晚饭，六点半开始，进行调嗓，一句句、一段段地反复唱，一丝不苟地请琴师指正提醒自己的不足之处。两小时后，她又独自去练功房。当时，戏校规定九点钟熄灯就寝，她总摸黑回到自己的床位。在戏校学习整两年，她连南京路都没有去过一次。 　　1961年夏，李炳淑以全部优秀的成绩取得了上海戏校第一届毕业生的毕业证书。同年8月，上海青年京昆剧团成立，她成了这个剧团的主要演员。当年应邀赴香港演出，为当地观众带去京昆合演《白蛇传》和京剧《杨门女将》两台大戏。李炳淑在《杨门女将》一剧中饰演穆桂英一角。穆桂英在后半部戏里演的是武戏，须以刀马旦的扮饰扎靠上场，表演难度相当大。她出色地完成了这一文武兼重的角色创造，其英姿飒爽的穆桂英形象一炮打响，轰动了港沪两地，她被誉为“国戏后起之秀”。 　　李炳淑毕业时已成为行内显露峥嵘的奇才。当时上海执意相留，而安徽坚持不放，双方你来我往争执不下，“官司” 居然打到了毛主席那里。毛主席观看了她的表演后对安徽省长曾希圣说：“小李不是安徽的，也不是上海的，是属于国家的。她是个人才，我们要培养她，上海师资力量强，我看就留在上海吧！希圣同志，你看怎么样？”有毛主席这“一锤定音”，安徽省长曾希圣只好放人。从此，李炳淑的艺术道路越走越宽。 　　1972年7月30日，李炳淑又一次见到了毛主席，就在曾会见美国前总统尼克松的大书房里，毛主席笑迎着李炳淑：“小李啊，我们有好几年没见了。可是我已看了五遍你演出的《龙江颂》呢！”毛泽东主席操着一口浓重而又亲切的湖南乡音，和李炳淑开始了随便且幽默的交谈。“看来，你这张‘饼’已经完全成熟了，可以吃了。”记忆过人的毛泽东主席想起 60年代初，在上海举行的晚会上，偶然耳闻李炳淑的同学喊她“阿炳”，当即幽默地将“炳”和“饼”两字故意混淆，以示对艺术水平已趋成熟的李炳淑的认可和祝贺。 　　无怨无悔《龙江颂》 　　上世纪的“文革”中，上海京剧院成为“样板团”后演出了《智取威虎山》和《海港》。但仅有“工”和“兵”，独缺农民的形象。为弥补这一不足，便选了60年代初创作的《龙江颂》一剧进行加工，李炳淑也入列剧组。 　　最初，剧中龙江大队党支部书记由李永德扮演，这位“文革”前就已成名的老生演员是李炳淑的爱人。不久，江青到上海“审看”了该剧的彩排，见剧中主人公是位强壮干练的男子汉，很不满意，当即向剧组发出指令：“剧本要重写；要把男支书换成女的；戏里要表现阶级斗争。”于是编创人员重新编剧，“上级”几度审稿，反复折腾，一个以女支书率领广大农民群众抗旱救灾的《龙江颂》新版剧本终于问世。因气质更贴近剧中人江水英，李炳淑从B角一跃而成为A角，受命完成这项艰巨而光荣的政治使命。

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