豫剧刘派《打金枝》中长唱段不多，而《三打金枝》中长唱段却有两个，一个是上一次我们欣赏的“吊丧”（也叫“哭灵”），再一个就是本文的“训子”（也叫“训驸马”）唱段。

   虽然豫东红脸老唱段里，也有像《反阳河》中杨老大、老二、老三三兄弟，因杨玉尊大街“夸官”惹祸打死了人，而轮番“训子”的长唱段，比较起来，韵味相去甚远。这里的“训子”，比较新潮，适合当代人的审美观念；豫剧《反阳河》“训子”唱段，老腔老调，可列为“非物质文化遗产”，代表了一个历史时期豫东红脸的唱法之标本。

   刘派《三打金枝》“灵堂·训子”唱段，说它新潮，小宝的理由是：戏曲在坚持虚拟化、程式化，依靠唱、念、做、打等手段，来写人、写情，讲述故事、塑造人物。过去偏重于讲故事，但现在戏曲理念有所转移，说到底，戏曲成为抒情的艺术，最讲究人物内心感情的描述与抒发。《三打金枝》中，当驸马征战凯旋而归后不久，他又砸銮驾，三打金枝，太子险些丧命，惹得满朝大臣动怒，而即将登基的太子坚持要杀他。在这种氛围下，他闯进灵堂，要求唐王饶了他，引出来唐王“手拉着我的儿，咱叙一叙翁婿之情”这段十分多钟的长唱段。

 

刘忠河《三打金枝》扮演唐王训子一场剧照

    这是抒情兼叙事，而以抒情为主的长唱段。刘忠河从初打金枝，二打金枝，直到三打金枝的前后经过，唱出了唐王与国母为他操的心，字字声声流露出翁对婿、丈母娘对女婿的拳拳深情。这其中也有批评，“你心中哪有半点夫妻恩爱、翁婿感情”，“我问你却为何如此骄横一意孤行，犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊”。面对驸马的一再哀求，唐王已重病在身，只能唱出“儿纵有盖世功天大本领，也难以扭乾坤刀下逃生”，痛苦的、无奈的逝去。

    这段抒情唱段是刘忠河先生对豫东红脸唱腔的突破与发展。请你注意，这段唱段并没有失去豫东红脸的传统韵味，依旧浓浓的刘派唱腔风格。这与当代一些戏搞唱腔创新，往往另搞一套，图新潮，赶时髦，把豫剧的传统唱法丢弃，有着很大不同。他注意到，其前提是在继承的基础上求创新，否则就使创新成为无源之本。

    我认为，抒情唱段要求演员要入戏，要用心唱戏，字字琢磨，句句精雕细刻，唱出人物的真情实感。但要把握住“度”，欠一分不能打动观众，多一分就变成了“洒狗血”，令观众生厌。让我们听下面刘忠河学生的这段唱腔，旋律，节奏，行腔，吐字，归韵，都掌握的很好，尺寸得当，本真流畅，可以说是豫东红脸唱段的精品。

1、豫剧红脸 刘忠河《三打金枝》训子

【参考唱词】
   手拉着我的儿，

   咱叙一叙翁婿之情。

   我的儿手拍胸自责自醒，

   老岳父哪一点亏待你儿娇生。

   初打金枝孤念你酒后任性，

   不降罪反加官你步步高升。

   蟒龙袍绣盘龙又把金冠赠，

   那是你岳母娘金线引银线缝，

   千针万线万线千针才做成。

   这一切只说是能把儿感动，

   盼望着小夫妻相爱相爱，

   相亲相爱鸾凤和鸣。

   您二老心放宽喜笑欢庆，

   孤和你岳母娘，喜在心头笑在眉梢其乐无穷，

   谁料到老一辈的苦口婆心儿全然不懂，

   再打金枝辜负我一片苦情，

   御花园你二打金枝太子见证。

   孤和你岳母娘爱婿疼女、疼女爱婿忍气吞声，

   只说是小俩口打打闹闹儿能自醒。

   孤这才安排你领兵挂帅，

   带罪立功明走暗放生。

   盼只盼儿率雄兵出奇制胜，

   盼只盼儿克敌荣归夫妻相容。

   你母后心高兴孤也把光增，

   全家齐欢庆老少乐融融。

   可谁知你砸銮驾三打金枝，皇儿险丧命。

   你心中哪有半点夫妻恩爱翁婿感情，

   小冤家你三打金枝孤王忍忍忍。

   常言道不看僧面看佛面，

   为着你父我的老皇兄。

   灵堂上替皇兄把那孽子责惩，

   我问你却为何如此骄横一意孤行。

   犹如那脱僵的野马胡闯乱冲啊，

   至如今闯大祸激起众恨，

   父王我也不愿处儿极刑，

   怎奈是父病重难保性命。

   太子他心狭窄岂把儿容，

   儿纵有盖世功天大本领，

   也难以扭乾坤刀下逃生。

   龙凤鼓催王的命，

   景阳钟招儿魂灵。

   老皇兄，黄泉路上你把我等。

   你看我悲悲切切冷冷清清，咱同赴幽冥。

2、豫剧《三打金枝》“训子”唱段 金不换演唱

 3、豫剧《三打金枝》“训子”唱段 小小河演唱
    国家一级演员小小河（张友峰）演唱，小小河是刘派的第三代弟子。唱腔可以，但人物感情似乎缺了些。

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