传统戏曲与西乐混搭已经不鲜见，甚至成为现代艺术家寻求跨界创新的一条新路径。皮黄京韵与恢弘交响间的辉映，究竟会擦出怎样的火花?　我国台湾京剧名伶魏海敏在接受采访时说，戏曲必须与时俱进，“交响乐的伴奏赋予京剧‘演唱，的感觉，让原本更注重身段、情节的京剧，在声音上得到更深层次的变化”。“用更容易被接受的形式让现代人见识到传统京剧的精致”，是这一代京剧人共同为之努力的目标。

　　作为传统梅派传人，魏海敏从不满足于“原汁原味”的表演，无论唱念做打，都力求有自己美学风格。她说，学习流派不是僵死地模仿，而是学习前辈艺术家创新的精神。交响乐与京剧融合的发源，甚至可以追溯到老师梅葆玖那一代———梅葆玖本人也是交响乐的拥趸。1998年央视春晚上，魏海敏演唱的《梦北京》就是一首按《贵妃醉酒》的四平调来编、以交响乐伴奏的曲子。

　　戏曲在声音控制与音准方面跟西方声乐比起来要差很多，因为存在许多不同的流派与唱法，很难建立一个统一的标准。交响乐的伴奏则弥补了这一不足，京剧表演中为了投入到剧中角色中去，演员不仅要有情绪，还要有身段，“唱”的部分相对弱化;而交响乐带来的“演唱感”，让演员把精力集中到“唱”的部分，从而变化出更丰富的声音。

　　明晚，魏海敏将在上交演绎交响乐伴奏版的《贵妃醉酒》，这部耳熟能详的作品将以中西合璧的形式被搬上舞台，观众们或许能从新颖的形式中洞见传统京剧之美。

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