交汇点讯 伴随着幽幽曲调，一袭戏服缓缓落下，悬于舞台之上，灯光流转，忽明忽暗地掠过衣裳……11月30日，京剧《青衣》由此开场。这一袭嫦娥的“戏服”为整场大戏埋下伏笔，既预示着嫦娥一角的“悬而未决”，也象征着青衣筱燕秋对重归“嫦娥”的渴望、以及新人春来对于“嫦娥”的跃跃欲试。戏服巧妙地贯穿全剧，最终表达出一种对于“青衣回归”的召唤，意味深长。

　　作为首届紫金京昆艺术群英开幕大戏，《青衣》未演先热，当天在南京紫金大剧院的首演座无虚席，博得满堂彩。优美的唱腔、环环相扣的剧情、铿锵清灵的音乐、干净练达的舞美，让当天观剧的“票友”与普通观众皆为之沉醉。记者从现场获悉，京剧《青衣》将于2017年启动全国巡演。

　　她演活了“不疯魔不成活”的筱燕秋

　　“不疯魔不成活”，就像老团长夸耀筱燕秋的那样，“命中注定就有两根青衣水袖”。当天，李亦洁饰演的筱燕秋不仅吐露出对于角色“嫦娥”的渴望、痴迷，更让观众感受到她深厚的唱功、表演动作的精细、肢体语言的张力以及人物情感的拿捏。

　　嫦娥之于筱燕秋，是欲望之源。在筱燕秋眼中，她生命的意义在此，生活动力在此，嫦娥并非一个虚构的角色，却是活生生地扎在她的心里。就像当天剧中，筱燕秋台词中说的那样，她就是嫦娥，只有她才能饰演嫦娥。由于对角色的捍卫，她将开水泼向亵渎嫦娥的老师;由于对于嫦娥的追逐，她甚至流产也在所不惜。一切的因由就是源自她对饰演嫦娥的欲望，如同困兽般犹斗，不惜被自己的性格枷锁控制。

　　李亦洁在扮筱燕秋，也在扮嫦娥，外表孤傲清冷、内心欲望燃烧。当天的演出中，她以简洁干净的身段扮演着嫦娥，也在用挣扎矛盾的情感扮演筱燕秋。作为嫦娥，京剧唱腔运气酣畅、以情带声、耐人寻味，最为筱燕秋，舞台表达情感丰沛、尤其内心活动的外化处理，轻重有序、节奏有分寸、留白巧妙。

　　最后一场，筱燕秋让台给了自己的学生春来，随着一句“哪有嫦娥拜凡尘”，筱燕秋行大礼“送我的女神奔月行——”，将春来推向了舞台。这一幕令在场的许多观众潸然泪下。

　　当天观演的，无论是戏迷，还是普通观众都能从中理解、感受到人物内心，体会到《京剧》的韵味、青衣的魅力。

　　不同的角色，他们演出了相同的“痴狂”

　　李亦洁有着多年“青衣”舞台经验，此番可谓本色出演。巧的是，“乔炳璋”本身就是一剧团团长;“面瓜”在生活中也是“暖男”一枚;20出头的“春来”刚从戏校毕业，和剧中的角色高度契合;新增的丑角“夏明”，就是省京剧院的一名丑角演员。“每一位主演都是本色出演，演的又是我们自己的故事，所以格外投入、格外动情。”乔炳璋的饰演者刘建杰说。

　　“面瓜”更是分外入戏，几乎每排一次都会落泪。“这部剧特别打动我，比如第二幕，筱燕秋声嘶力竭地高呼‘我又可以演嫦娥了’，她的忘我、失去、得到、半疯的状态，在这一刻爆发得淋漓尽致。还有最后拜嫦娥、雪地里的落幕……这些都深深刺激到我，每次我都情不自禁地掉下眼泪，我看到李亦洁老师也经常眼含泪花。”

　　演出现场，唱腔、音乐、配器的创新也为剧目添色不少。将老生、旦角用得多的四平调运用到花脸上，以及将越剧的轻板无伴奏运用于京剧，创新运用了京剧丰富的声腔板式来刻画人物形象，体现了时代气息。音乐与人物思绪发展融为一体，很好地推进了剧情的进展，使得整部剧更为动人、走心。

　　“干净极简”的舞台效果更是一大亮点。舞美设计刘杏林老师屡获国际大奖，他的作品风格鲜明，简洁大气却富有韵味，极具张力。此次京剧《青衣》也给人带来了极大的惊喜：舞美设计干净极简，空灵深邃，简约但不简单，呈现出震撼人心的效果。“筱燕秋的内心戏是舞美设计的一条主线索。在创作的时候，我们通过舞台的开合，伸缩的开阔背景画面，让干净极简的舞台空间结构最大程度地展现人物内心的世界。”刘杏林说。

　　《青衣》既有“回归”深意也有“现代”内核

　　京剧《青衣》严格遵循原著的精髓，但和原著相比，京剧版《青衣》的结尾和小说有些许区别：京剧版《青衣》里筱燕秋的结局是“让位”给了新人春来，而小说中她则是被“挤掉”的，现在这种更温暖的表达，让筱燕秋在牺牲之余，让观众看到了她的价值所在。

　　首演结束后，《中国戏剧》杂志社主编庚续华，中国戏剧评论家协会副主席毛时安，著名戏剧评论家、中国艺术节评委黄海碧等业界专家从北京、上海等地赶来观剧，并对《青衣》的艺术水准给予了高度评价。戏迷们也纷纷表示：这出戏好听、好看、感人!

　　“京剧《青衣》的现代审美不仅仅是外在的表现手段，对人性深刻的探索才是《青衣》的‘现代’内核。”导演张曼君对记者说，“排练期间，我一直在忐忑中度过，也是我对这部题材的偏好，也是江苏大剧院独特的眼光，也是我们整个主演、主创团队的集体努力，真正从艺术出发，才使得我们有机会去奉献这样一部有意义的戏。”

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

 

　　

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