最近，南京戏曲舞台最重要的演出事件，当属省昆的独门戏《桃花扇》了，这出戏从今晚起要在南京连演五场。“一戏两看《桃花扇》”正在江苏大剧院上演，两场演出两千张门票开票三天即宣告售罄，创下戏曲演出的市场奇迹。可见，南京戏曲市场的繁荣，以及咱南京人对非物质文化遗产的热爱。
　　这是一部极具南京特色的戏曲杰作，除了由南京演员来演，更重要的是，这部作品多数场景围绕南京展开的，因此作品中也处处体现百年前的南京记忆与文化。孔尚任因一部《桃花扇》与洪昇的《长生殿》齐名，被后人誉为“南洪北孔”。南京也因《桃花扇》登上了浓墨重彩的戏曲舞台。

　　他特意来南京逛了两个月

　　艺术家的艺术生产需要有实地考察，不来南京看一下，怎么能写出千古流传的《桃花扇》呢。康熙二十八年（1689年）七月，孔尚任从扬州来到南京，乘画舫游秦淮河；到虎踞关访明遗民画家龚贤，并在龚贤去世后为其料理丧事，收拾遗作；过明故宫，拜明孝陵，游青溪；上栖霞山白云庵访原锦衣卫千户、道士张怡（瑶星）。
　　在近两个月身临其境的考察中，他写下不少诗文，如《泊石城水西门作》之三云：“满市青山色，乌衣少故家。清谈时已误，门户计全差。乐部春开院，将军夜宴衙。伤心千古事，依旧后庭花。”分明是为南明史事而感慨。
　　促使孔尚任创作《桃花扇》，并来南京，还得从头说起：孔尚任是孔子的六十四代孙，年轻时就喜欢搜集南明朝时期的故事。他的族兄孔才训和舅翁秦光仪曾在南京做官，对南明朝廷的内幕比较熟悉，他就登门拜望，并请求他们讲讲南明朝的趣闻轶事。在交谈中，秦光仪给他讲了“李香君血溅桃花扇”的故事。孔尚任听了，很受感动，又详细询问了李香君与侯方域的爱情遭遇，以及南明小朝廷的趣闻轶事。回家后，他对李香君的故事久久不能忘怀。
　　后来，孔尚任被派往江苏沿海一带担任治水的小官。在江苏为官的这三四年时间，对他创作《桃花扇》具有重要影响。他有感于官员治河无策，耽于宴乐，遂趁此机会寻访南明旧地，结交前朝遗民，包括与侯朝宗、李香君过从甚密的冒襄，以及亲历弘光朝事的杜浚、《板桥杂记》的作者余怀，搜集了丰富的创作素材，也更为准确地把握了明末清初文人遗老的精神状态。

　　原著有一半以上的场景在南京

　　孔尚任一再强调《桃花扇》是“南都信史”，借剧中人物之口说《桃花扇》“就是明朝末年南京近事。借离合之情，写兴亡之感，实事实人，有凭有据”。
　　《桃花扇》所写的，是明代末年发生在南京的故事。全剧以侯方域、李香君的悲欢离合为主线，展现了明末南京的社会现实，表现了东林、复社与权奸之间的斗争，揭露了南明弘光小朝廷的政治腐败和衰亡原因。李香君是“秦淮八艳”之一，实有其人。侯方域是明末“四公子”之一、复社领袖，他与李香君的故事也是确有其事。不过，孔尚任在《桃花扇》中塑造的是一个又一个源于生活又高于生活的艺术形象。
　　今天的南京城中还有不少关于《桃花扇》的“遗迹”：
　　最主要的地方是夫子庙和贡院。《桃花扇》　里有两个大事情：一个是复社的一张大字报《留都防乱公揭》　贴在了夫子庙的门口；还有一个事情，就是阮大铖要进去祭孔，被复社人士打了一顿。
　　第二个遗迹是媚香楼，即今天李香君故居。
　　第三个遗迹是莫愁湖。《桃花扇》一开始就写侯方域住在莫愁湖畔，而且第一支曲子就写到莫愁湖。曲词非常优美：“孙楚楼边，莫愁湖上，又添几许垂杨。”孙楚是六朝时候的人，孙楚楼在水西门外，侯方域当时住在莫愁湖和孙楚楼之间。
　　第四个遗迹是冶城道院。第五是三山街，就是在现在中华路和建康路交界的那个地方，离夫子庙不远。在明朝的时候，这个地方都是书店，相当于现今的出版社，各种书铺都在三山街。《桃花扇》中专门写到三山街，在《逮社》出中有“在下金陵三山街书客蔡益所的便是，天下书籍之富，无过俺金陵，这金陵书铺之多，无过俺三山街，这三山街书客之多，无过俺蔡益所”之句。从“金陵书铺之多”可见，当时侯方域他们这些文人都在这个地方活动。
　　第六是史可法的故居。第七是阮大铖的“石巢园”，阮大铖“石巢园”所在门西钓鱼台在原来城南库司坊，从中华门进来以后，向西面就是。
　　第八是栖霞山。此外，还有燕子矶、明故宫和明孝陵、幕府山、五马渡、牛首山等等，几乎遍布了南京全城。南京诸多名山胜水、街坊市廛以及朱门庙堂，在孔尚任的《桃花扇》中宛如一幅幅风情画卷。

　　《桃花扇》是孔尚任的福，还是祸？

　　孔子后裔，在文学上有成绩的，除开汉末的孔融，就只有孔尚任了。《桃花扇》一剧是中国古典戏剧最后一部杰作。原著完稿于康熙三十八年(1699年)六月，“王公荐绅，莫不借抄，时有纸贵之誉”。连康熙也知道了，“内侍索《桃花扇》本甚急”，恰恰孔尚任自己的手稿不知所在，临时借了别人的抄本，送进宫去。不知康熙站在何种立场上欣赏这一部历史剧。不久之后，曾做过康熙经学老师的孔尚任被罢官。与《桃花扇》是否相关，至今仍是文史疑案之一。

　　昆曲的《桃花扇》这部昆曲只有南京能演

　　作为一部古典戏剧的巅峰作品，《桃花扇》的演出却随着时间的流逝与昆曲艺术的衰落而逐渐少见于舞台。江苏省昆剧院院长李鸿良介绍，从1699年问世以来，只有康熙年间有过演出记载。至民国年间，整部剧目44个折子中，仅有《访翠》、《寄扇》等个别折子偶尔上演，余皆失传。对于这一名著，1949年后，其它昆曲院团也陆续复排过，但最后均以不能持续演出告终。
　　上世纪九十年代，由著名编剧张弘依据孔尚任原著改编，石小梅、张弘夫妇联手打造的全本《桃花扇》首演于昆曲舞台。当时，这出戏汇聚了江苏省昆剧院最杰出的主演阵容，石小梅、胡锦芳、黄小午、林继凡、张寄蝶、赵坚、顾芗、柯军、李鸿良等联袂主演，七位梅花奖得主前后汇聚于一部戏中，更为剧界所罕见。通过不断的雕琢，《桃花扇》不仅成为江苏省昆剧院的经典独门剧目，更成为南昆特色的代表性剧目之一。
　　历经三十年打磨，老中青三代艺术家的传承，才有了今天全本（9幕）和选场（5折）的两台大戏整体呈现。《桃花扇》也从最初的“大布景”“大舞台”回归昆曲艺术本体，以一桌两椅、简洁抽象的传统舞美审美。江苏省昆剧院院长李鸿良介绍，当下戏曲舞台，邀请话剧导演跨界执导、大制作、声光电是流行趋势，但此次南京观众看到的《桃花扇》坚守传统，秉持昆曲的原汁原味。“舞台上只有一桌二椅，观众的注意力不会被舞美声光电分散，唯一的焦点就是表演。”

　　三天售罄，《桃花扇》在南京创戏曲市场奇迹

　　由江苏省昆剧院三代艺术家30年打磨而成的“一戏两看《桃花扇》”于3月9日、10日两晚在江苏大剧院上演，这是该剧全国巡演一年后，回归主场南京演出，同时也是七旬老艺术家石小梅对《桃花扇》全本的封箱演出。诸多因素的叠加，竟使两场演出两千张门票开票三天即宣告售罄，创下戏曲演出的市场奇迹。
　　这是《桃花扇》一戏两看版首次在宁演出外，也是昆曲大师石小梅《桃花扇》封箱演出。石小梅说：“从险些绝迹舞台到拿下梅花奖，再到现在的三代传承、一戏两看，《桃花扇》这三十年间何尝不是与人一样，也有命运的跌宕起伏。《桃花扇》从南京起步，这次封箱必须回南京。”
　　很多人都很好奇，何为“一戏两看”？就是连续两个晚上的演出，一台是全本，一台是折子戏。
　　据介绍，明清传奇大多篇幅庞大，就《桃花扇》而言，若无删节地搬演原著，须演30个小时以上。省昆的全本《桃花扇》共9幕，以明末才子侯方域与秦淮名妓李香君的情事聚散为主线，演出时长3小时。选场，则是折子戏的集锦。全本多关注主要角色的命运，而传奇里琳琅满目的小人物、生旦净末丑各行当，都可成为折子戏的主角。本次选场演出包含《侦戏》《寄扇》《逢舟》《题画》《沉江》5个折子戏，拾回了许多在全本中被删减、却有价值、有趣味的部分，它与全本犹如“互文”，互为补充、相互呼应。

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