蔡尔蛟，生于1948年，原琼山县（今属海口市）人，1960年，考入广东琼剧院，同年被选送至海南琼剧学校学习，师承过琼剧名伶游琼珍、伍宏芳等。1986年，在上海戏剧学院导演系进修，得到京剧表演艺术家谭元寿、冯志孝、李光和著名戏剧教育家余秋雨、薛沐等老师的指导。代表剧目有《旗盘山》《百花公主》《七品芝麻官》等，执导剧目有《寒梅芳心》《情系还阳》《太子情归乞丐女》等。

从武生到导演 

　　在8岁时，我常从唱片中听到陈华、红梅演唱的《梁山伯与祝英台》《秦香莲》及王黄文演唱的《辕门罪子》等戏，觉得非常好听，就“鹦鹉学舌”地跟着学唱。读小学时，我村（今美兰区福创村）中有人结婚或召开社员大会，村民都会叫我唱戏助兴，我也就大胆唱。

　　我父亲叫蔡其祥，是长昌煤矿工人，我在11岁时，就转学到长昌煤矿附近的坡毛小学读书。长昌煤矿在当时是海南较大的企业，政府投资很大，在粮食困难时期，煤矿工人每人每月的口粮能有42斤，有时还会增加几斤。当年，广东琼剧院一团、二团和澄迈、琼海、临高、陵水、万宁等地琼剧团都经常到煤矿来演出。当时的剧场都是用塑料布围起来的，每次我随父亲看戏时就购票，如果是自己看戏，就挤在入场人群中混进去，或者掀开围墙布角爬进场去。只要有剧团来矿上演出，必有我这个小观众。煤矿工地的工人经常见我唱戏，煤矿广播室广播员经常叫我到广播室里唱戏，广播给工人们听。

　　有一次，父亲的老同事老史叔对我父亲说：“你这个小孩要学戏，还是不错啊！”不久，广东琼剧院青年琼剧团来长昌煤矿演出，第二天（那时剧团巡回演出，都是连演三晚，并住宿在当地），老史叔就带我到剧团考戏，主考官是王黄文老师，开始我有点怕羞，不敢开口，老史叔就鼓励我说：“大胆唱吧，你没胆唱戏，怎能去做戏？”于是，我就开唱“楼台会”中的片段：“忆前日盟山誓海，我心只有祝英台……”

　　王黄文老师和几位监考老师听后，都点头表示满意。王黄文老师对我说：“六月中旬，你到琼剧院复试吧！”于是，我按时到广东琼剧院进行复试，当天因考生很多，没有轮到我，天色暗了，不能赶回家，又没有钱租旅店，就到街上逛去，走到和平电影院门口，就躺在栏杆上睡觉了。第二天下午，我又到琼剧院复试，演唱了“中板”“高腔”和“叠板”等板腔。主考官郭远志老师说：“你回去等待通知。”从海口至长昌路远，我只好又到“老地方”——和平电影院门口度过一宵。

　　父亲当时给我4元来海口，考试后只剩下3角，我就找住在海口的同村王伯爹要钱，他分给我5角，我就买了7角钱的车票回长昌。

　　过了十几天，我接到琼剧院录取通知书，我记得到琼剧院报到是1960年8月6日。这年10月底，琼剧院从录取生中选择我们年纪较小的20多人，送到海南琼剧学校培训。表演班共73人，校方规定学习章程，没有发展前途的学生令其退学。第一学期被退学20多人，第二学期被退10多人，第三学期被退6人，第四学期又被退6人，最后剩下29人，我是其中一人。整整6年，同学们都怕被退学，个个都勤学苦练。我被安排学武生行当，在课余时间，老生、花生、杂角、生角（小生）等行当的演员给我们上课，我都主动跟随他们一起学，因此我学到了多种角色行当的技巧，这对我毕业后在舞台上扮演多种角色起了很大帮助。每次学校下乡实践演出，都是牛车载戏箱，人员步行，演出剧目有现代小戏《补锅》《游乡》《赶牛》《打铜锣》《接绳上路》等。

　　1965年，广东琼剧院组织一支农村演出队，我和五位同学被借调。1967年，我毕业后被分配回琼剧院，恰逢“文革”开始不久，广东琼剧院名称被取消，更名为“海南文工团琼剧队”，主要排演“革命样板戏”，我在《沙家浜》中扮演郭建光，在《红灯记》中扮演磨刀人，在《红色娘子军》中扮演洪常青，在《杜鹃山》中扮演田大江，在《南海长城》中扮演区英才（梁家樑老师演甲制，我演乙制）。当年全国戏曲剧种都演出八个“革命样板戏”，音乐节奏、舞蹈动作、舞台调度及灯光、布景等，都模仿京剧样板制作，一丝不苟，这对我们的舞台表演起了很大的促进作用。“文革”后恢复 古装戏，我在《秦香莲》中饰演陈世美，在《孟程骂君》中饰演皇帝，梁家樑老师退休后，我接演《汉文皇后》中的刘恒，并随团到香港访问演出，深受旅港乡亲的好评。

　　1982年下半年，我随中国广东琼剧团出访新加坡、泰国演出，当时准备的剧目有《广东开科》《百花公主》《七品芝麻官》等，我在《广东开科》里饰演太监，在《百花公主》里饰演大将陈大道，并参与此剧的武打设计，使该剧武场戏非常成功，获得新、泰观众的高度赞赏。当时的新加坡国家剧场理事长叶保应先生对我说：“蔡先生，你的武生形象给新加坡人民留下了深刻的印象，欢迎你下次再来。”在泰国的演出也不逊色于新加坡，受到泰国诗琳通公主和泰国副总理的接见，泰国侨领王汶琪先生说：“我们的武生来了，真厉害呀！”1996年，我在第一部琼剧外景电视剧《东坡劝学》中饰演赵升荣一角，该剧被评为中国电视剧“飞天奖”三等奖，我获得优秀演员奖。

　　在演戏之余，我还执导了一大批剧目，如集体导演了以琼崖纵队险接电台为题材的《红树湾》。1986年，我到上海戏剧学院导演系进修，虽然仅有半年时间，但我的艺术视野开阔了。回到琼剧院后，我就接下现代戏《台湾舞女》的本子，研读剧本后，就确定下正剧基调，将歌舞与戏曲融为一体，利用虚实相生的创作手法，注重生活化和艺术化的有机结合，达到了良好的艺术效果。这个戏公演后，不仅观众和同行都给予好评，还受到琼剧院的特别嘉奖。

　　在执导《寒梅芳心》这个戏时，我刻意避开外来剧种的表演手法，探索琼剧独有的“内蕴”，紧紧抓住琼剧艺术形态本身的规律特征，在充分发扬传统的基础上加以提炼、革新。我将此剧的总体形象概括为“扬善鞑恶，颂美斥丑”，将对美与丑、善与恶的不同处理与琼剧艺术的内在风格统一起 来，使之相得益彰，并美生辉。特别是在艺术追求方面，立足于保留传统的原则，要求演员走圆场步子要飘、碎、稳，注意走出时间、地点，表演要细腻、传神，一招一式都要规范，不要拖泥带水，无需太多花哨的东西。唱腔以个人嗓音条件和演唱风格为主，确保“琼味”十足。这个戏参加海南专业文艺调演且荣获“椰花奖”导演奖。

　　此外，我还执导了《柳毅传书》《孟程骂君》《秦香莲》《百花公主》《武松打店》《寒梅芳心》《情系还阳》《秋风秋雨十八载》等，以及临高人偶戏《王佐告御状》。2012年上半年，我执导的《百花公主》参加海南专业琼剧会演并获导演奖；同年7月，我导演的临剧人偶戏《王佐告御状》获海南省文华优秀剧目奖。

　　退休前，我曾担任海南省琼剧院一团团长和院长助理。退休后，被琼剧院聘为艺术指导，并参与民营琼剧团导戏、演戏，尽自己的责任，为琼剧事业贡献余热。

（2022年11月2日，蔡尔蛟口述，杨少雄重新整理）

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