人物概述
 吴凤花，越剧范派小生。（图）1970年出生。中国戏剧家协会会员、绍兴小百花越剧团副团长,国家一级演员，工小生。师承范瑞娟。先后随团两次赴台，两次晋京、四次赴香港演出，并辗转巡回演出于北京、天津、山东、四川、湖南、河北、江、浙、沪一带，足迹遍及半个中国。在十几年的摸索与实践中，逐渐形成自己的特色，文戏武演，武戏文演，得到了观众和行家的认可，被誉为越剧界难得的小生。几年来，吴凤花以其卓越的艺术水平和崇高的艺术品德赢得尊重。多年来无论出访献演，还是“下乡”巡演，都以对艺术的一丝不苟的精神，努力工作，以最完美的艺术奉献给观众。吴凤花一直以“德艺双馨”的品格，活跃在戏曲舞台上。
获奖情况
1987年获浙江省第三届戏剧节演员二等奖；
1988年全国越剧青年演员电视大奖赛“荧屏奖”；
1990年“霞飞杯”江浙沪闽越剧青年演员大奖赛“越剧新星”称号；
1991年获浙江省第二届越剧小百花汇演“优秀小百花奖”、“金艺奖”；
1992年获浙江省第五届戏剧节演员一等奖；
1994年获中国小百花越剧节金奖；
1996年获第十三届中国戏剧梅花奖；
1997年获浙江省第七届戏剧节优秀表演奖；
2002年获浙江省第九届戏剧节调演优秀表演奖浙江省“艺术明星奖”。
荣誉称号
1995年被评为浙江省劳动模范；
1997年被评为浙江省十大杰出青年；
1998年浙江省三八红旗手；
1999年评为浙江省优秀共产党员；
1999年评为全国文化系统先进工作者。
获绍兴市首届“德艺双馨”艺术家称号
浙江省第十、十一次党代会代表。
剧目和角色
（一）才子佳人戏当中的文弱书生：
《梁山伯与祝英台》（视频）中的“梁山伯”
《三看御妹》（音频）中的“封加进”
《劈山救母》中的（前）“刘彦昌”
《白蛇传》中的“许仙”
《孔雀东南飞》（音频）中的“焦仲卿”
《李娃传》中的“郑元和”
《跪池》中的“陈季常”
（二）帝王将相戏当中的英武将军：
《马龙将军》中的“马龙将军”
《木兰别传》中的“陆萧”
《风尘英烈》中的“孙临”
《罗成》中的“罗成”
《双烈记．夸夫》中的“韩世忠”
《穆桂英挂帅》中的“杨宗保”
《陆文龙》中的“陆文龙”
《将门之子》中的“周循”
前面几个是成熟的、具谋略机心的大将军，后面三个却是少不更事的年轻将领。
（三）帝王将相戏当中的皇侯角色：
《马龙将军》中的“马龙将军”（后半部）
《吴王悲歌》中的“吴王夫差”
《摄政王之恋》中的“多尔衮”
《宫墙柳》中的“成化帝”
前面三位都是介乎正、反之间的枭雄，最后一位却是懦弱无能的皇帝。
（四）帝王将相戏当中的太监角色：
《狸猫换太子》中的“陈琳”
（五）官吏、状元、驸马角色：
《沉香扇》中的“徐文秀”
《胭脂·寻思》中的“吴南岱”
《秦香莲》中的“陈世美”
《打金枝·闯宫》中的“郭暧”
（六）布衣、平民
《方卿见姑》中的“方卿”
《醉公主》中的“王善酿”
《周仁哭坟》中的“周仁”
《乾嘉巨案》中的“吕笙”
（七）童年角色
《劈山救母》中的（后）“沉香”
（八）现代戏
还有现代戏《啼笑姻缘》，客串演出的江南滑稽戏等等。
角色综述
从行当而言，尝遍了巾生、官生、大官生、武生、文武生、穷生、娃娃生和演绎“陈琳”时用上的老生程式；从跨越的年代看，由春秋战国、以至清装及现代戏，均曾踄足。所演剧目，有喜剧、悲剧；正剧、闹剧；文戏、武戏；传统、新编。所演人物，有威武、懦弱；多情、负心；善良、奸恶；忠义、叛逆。所有二元对立的特质，都在她一人身上调和了、融合了。
艺术特色
吴凤花塑造的角色是如此多样化，难得的是都能做好形神兼备。她的表演感情饱满，善于刻划人物，能将不同人物的性格表现得淋漓尽致，令人深受感动和回味无穷。戏路之宽广，在越剧前辈艺术家当中或许较为普遍，但在中青年演员已不多见。
吴凤花勇于作多方面的尝试，这除了她勤于以实践来作为对艺术的磨练之外，也缘于她师法其它剧种的长处，不论是京、昆、川剧等大剧种，或各种各样的地方戏，只要有可资借鉴之处的，她都毫不犹疑地“取经”，遂取得“百川汇海”之效。如她在昆曲名家汪世瑜的指导下，表演上既有越剧潇洒的一面，又有昆剧纯正、细腻的特点，形成了她独特的艺术风格。“断桥”的表演，借用婺剧的舞蹈身段。《周仁哭坟》取材自京剧、借鉴于川剧，都是十分成功的尝试。
舞台上的吴凤花，帅气、俊逸，阳刚之美更是在众女小生中“独树一帜”。“文武兼备、阳刚小生”是外界对她的一致好评，也是她的自我期许。
（编辑：小默）

 

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