当时代的航船驶人21世纪第一个春夏之交的时候，西安市五一剧团已经历了52年的风雨沧桑。半个多世纪以来，五一剧团从无到有，由弱到强，西安初建，随军赴兰，由陇返陕，立足古城，逐渐形成了自己独特的艺术风格和观众群体。并跻身于古城三大班社与戏曲研究院之间，成为今日西安地区著名的五大秦班之一。其中，自然有很多历史经验值得探索总结之处。而以编演现代戏起家、发展，则是其区别于其它艺术团体的显著标志和主要特征。

    西安刚刚解放，1949年6月，肩负着挺进大西北重任的第一野战军决定立即组建一支新型文艺团体、于是一批热血沸腾的老艺人、穷孩子纷纷加入到这支队伍里，并即西上，徒步赴兰。历史的使命奠定了五一剧团既是一支秦腔戏曲团体，也是一支为部队服务的文工队。他们在演出优秀的传统剧目的?同时，编演了不少鼓舞部队斗志的文艺节目。有《解放大西北》、《见面》、《鸭绿江》等，在兰州的黄河旁热情为战地服务、为战士演出，因此受到第一野战军彭德怀、习仲勋、甘泗琪、范明等首长的嘉奖和好评。

    1951年由陇返陕，1953年集体转业，走上企业化，归陕西省军区管辖后，五一剧团仍坚持不懈地以极大热忱编演现代剧目，如解放初期演出的《大家喜欢》、《穷人恨》、《两兄弟》、《血泪仇》；配合肃反运动演出的《中秋之夜》、《擦亮眼睛》、《后方的前线》、《智擒惯匪座山雕》；配合社会主义革命建设演出的《工地春秋》、《红花曲》、《山村姐妹》、《箭杆河边》、《夺印》、《女书记》、《分水岭》、《三世仇》；配合全民皆兵演出的《海防线上》、《南海长城》、《进军路上》；配合抗美援越创作上演的《南方怒火》；配合学习焦裕禄创作上演的《焦裕禄之歌》以及《金沙江畔》、《红鹰》、《山乡凤云》、《红色医生》、《汾水长流》、《芦荡火种》等。特别是《三世仇》一剧连演300余场，《光明日?报》、《文汇报》撰文给予很高评价。

    如果把五一剧团在二十世纪五六十年代上演的这些剧目归为其大演现代戏的第一阶段的话，应该说这些成绩的取得，首先归之于党和部队、军区的正确领导，亦是不待文艺传统的继续和发扬。而正是这一批批令人耳目一新的现代戏逐渐进入了古城观众的视角，使五一剧团这位古城秦腔团体的小弟弟寻觅到自己的剧团特点。

    1969年4月，省军区把五一剧团移交给西安市。此后的70年代可视为五一剧团演出现代戏的第二阶段。这一时期的主要剧目有《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《铁流战士》、《龙江颂》和自己反复修改创作上演的《枣林湾》等，虽然就剧目数量上说，明显少于五六十年代，但从演出质量上却有了较大的飞跃，特别是在当时全国文艺舞台冷落凋敝的状态下，五一剧团的《铁流战士》、《龙江颂》不仅久演不衰，还先后辅导帮助了全国数十个兄弟文艺团体排演了这些剧目，流播于全国许多省、区。1973年演出的七易其稿的创作剧目《枣林湾》经过不断加工提炼，成为一出优秀的现代戏。

    进人改革开放以后的20余年来，五一剧团演出的现代戏主要有《三喜临门》、《母子情》、《城里的庄稼汉》、《代理乡长》和新近上演的《村官郭秀明》，此乃五一剧团演出现代戏的第三阶段。假若说在第一、二阶段演出众多的现代戏是更多地出于一种革命激情的迸发和配合政治形势的需要其艺术内涵相对淡弱的话，那么这一时期的剧目创作则较多地渗入了他们自觉的追求，而创作剧目《城里的庄稼汉》、《代理乡长》正是在艺术本质上不断探索和实践，取得了可喜的突破，这些剧目每次演出，无论城乡，总是受到广大观?众的热烈欢迎和普遍赞誉，它标志着五—剧团在大演现代戏的路上迈出了坚实的脚步。

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