近观李佩红的《锁麟囊》，说心里话我是报有很大希望的，期望她能重现她师傅当年演出的风范，观后太失望了。前些时看过张火丁为程砚秋演《锁麟囊》的“音配像”，张火丁是赵荣琛的弟子，是赵先生没教还是张小姐没学不得而知，唱腔上还过得去，身段那就不是那回事了。

    “音配像”是个好事，程砚秋的《锁麟囊》“音配像”，我觉得那不是“音配像”，简直是揭程砚秋的短。《锁麟囊》是程砚秋的代表作，精彩的唱腔只要是喜欢京剧的人没有不知道的，解放以后为了迎合时代的需要，程先生将其修改一番，看了叫人倒味口，如薛湘灵嫁到夫家后，跟夫婿不和，这是那里跟那里的事。薛妈被称为薛老师，听到怎么好像是话剧的台词，这种东西还原封不动的保留，这不是丢程先生的人是什么，“音配像”是为了给后人留下宝贵资料，这种丢人现眼的东西也留下来，到底是想叫后人学什么？

    李佩红是如今舞台上“程派”演员的佼佼者，都只这个水平，那其他的可想而知了。王呤秋先生演“程派”戏是忠实的保留程先生的唱腔和身段，可能与程先生长期生活在一起有关，因为程先生将其当为已出。赵荣琛的“程派”那是发辉了的程派；近年来李世济所演的“程派”戏那是改革开放的“程派”戏，在台上涌汇了现代流行歌星的风采，各有千秋。我是听先辈们讲程先生的身段，唱腔是听唱片所得。1983年在京观看王先生演出给我留下深刻映象，所以我是以王先生作为标准来判别其他程派演员的高低。李佩红是王先生的弟子，唱腔还有王先生的意思，身段可就不是那回事了，是师傅没教还是徒弟没学，三让座的身段完全没有做出来，演梅香的演员完全是喧宾夺主，唱腔中叫好之声不绝入耳，而身段听不到叫好之声。“找球”的身段只学到她师傅的十分之一，看来想在弟子们身上看到师傅的身影是不可能的了。

    写此文丝毫没有眨低李佩红的意思，在我心目中如今比李佩红强的还没有，只是想告知如今这些所谓的表演艺术家们，你们的路还长着呢？

    听说迟小秋也是王先生的弟子，演出我没看过，近观电视录相，唱做太过火了，不象是演京剧好像是演话剧，比八个“样板戏”的做作还有过之而不及，要知道京剧是写意的艺术。

（本站编辑  刀马旦）

 

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