内容提要：京剧舞台演出的整体艺术要突出表演艺术。京剧以人为本，以“演人”为目的，以“人演”为中心，通过演员在舞台上的表演呈现，是一种以表演为中心的艺术。不以表演为中心就会走入“见物不见人”的误区。

     表演艺术要突出主演的表演。京剧表演领域里主演是中心，用突出主演表演的方法，使其他所有演员活动都退为背景。表演领域里不以主演为中心就会走入“见叶不见花”的误区。

    主演的表演要突出表现人物的唱念做打等高含金量的技艺。京剧演员以唱念做打的技术为表演的基础，要充分发挥表演技艺相对独立的审美价值。不提高表现人物的技艺含金量就会走入“见戏不见技”的误区。

    坚持京剧艺术的“三突出”，才能不断创造出立得住、传得开、留得下的优秀作品。

    一、 京剧舞台演出的整体艺术要突出表演艺术

    京剧必须与时俱进，才能投入代表先进文化前进方向的时代洪流，但又必须遵循戏曲本体的艺术规律——以人为本，即以“演人”为目的，以“人演”为中心，才能保持其审美特性，发扬其民族特色。演戏演人，人看人演是以人为本在京剧艺术中的体现。演戏演人，是说演戏的是为了塑造人物；人看人演，是说看戏的人主要是看演员的表演。“人（演员）演人（角色）给人（观众）看”是京剧的基本规律。21世纪京剧的继承与发展，既要与时俱进，推陈出新；又要弘扬特色，以人为本。二者是辩证的统一，相互交融，相辅相成，才能相得益彰。

    京剧是通过演员在舞台上的表演呈现的，是一种以表演为中心的艺术。在京剧形成发展过程中，多种门类艺术手段逐渐形成一个核心，这个核心就是舞台上演员的表演艺术。其他艺术手段都围绕着表演而展开，京剧观众注意的焦点也放在表演上。焦菊隐认为戏曲是“时代的美学观点支配着表演艺术形式，表演形式又在主要地支配着剧本写作的形式。我们的传统戏剧文学，为表演艺术效劳，但描写绝不为表演代庖。我们的传统表演艺术，尊重作为基础的文学剧本，但表演绝不止步于基础，而要在基础上建起堂皇的宫殿。”

    以演员为中心，将所有戏剧因素集中到演员身上的特点，直接影响到京剧的构成，也影响到京剧特有的艺术表现手法。京剧把文学、音乐、美术等所有的艺术手段都尽可能地融化到演员的表演之中，舞台上的所有元素都深刻体现出演员中心的艺术构成方式。演员的表演是京剧创作过程的最后一环，也是最重要的一环。

    通过演员的表演，推动剧情的发展，指示剧情展开的空间与时间，使时空变换空灵随意。人物活动的场所和环境，是靠演员通过唱念直接叙述出来，舞台上种种装置的具体表现对象，也随着演员的表演自然而然地发生种种变化。梅兰芳说：“京剧的虚拟动作和写实的布景，是有一定矛盾的，不必要的布景，或单纯追求生活真实的堆砌，形成庞大臃肿的现状，最容易限制演员的表演动作。……京剧的表演艺术因为是在没有布景的舞台上发展起来的，他充分借助于观众的想象力把舞蹈发展为不仅能抒情，而且还能表明人在不同环境——室内、室外、水上、陆地等的特殊动作，并且能表现人的内心世界，我们要给它增加新的东西，主要先考虑他和表演体系有无矛盾；用布景不是完全不好，而要和表演特点做到调和。”舞台美术不是一个独立的戏剧因素，已经被包容在演员的表演之中。景就在演员身上。京剧舞台演出的整体艺术中不突出表演艺术，不以表演为中心，就会走入“见物不见人”的误区。

    不少新戏的趋时之弊，是不以人为本，不以演员表演为本，包装花哨，装置豪华，玩布景，玩科技、玩花样、玩排场、玩堆砌，玩豪华，喧宾夺主，削弱表演。旧戏演出中那种演员脱离剧情和角色，在台上大卖艺的旧弊，又在某些新戏里“借尸还魂”，变成导演大卖艺、舞美大卖艺的新疾。这些新戏由于淡化表演，弱化表演的内核，专注于服装、布景等外在因素，使演员无用武之地，华而不实，哗众取宠，成了劳民伤财的“短命戏”。

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