牛桂英是晋剧旦行中一位卓有成就的表演艺术家.她的唱.念和表演造诣精深.不仅剔除了历代男旦声腔的痕迹,并创造性地发展了晋剧旦角的女声声腔,从发音.吐字.行腔等方面,都形成自己独特的风格,自成一家."牛派"艺术已成为晋剧艺苑中一株绚丽多姿的奇花瑰宝,深受广大观众的喜爱.

  牛桂英初学晋剧,不过是当当彩女,演个丫鬟,跑跑龙套,可是对她来说,正是学习的极好机会.她对前辈艺人的唱腔专心倾听,默记于心,对人家的表演一招一式,细心观察,揣摩领悟.

  解放以后,牛桂英受到党和政府的关怀和培养,由一个旧艺人成长为无产阶级先锋队战士.逐步懂得了人生的意义和文化工作者的责任.1951年回到山西后,同已故晋剧表演艺术家丁果仙合作,达20年之久.在新老音乐工作者的帮助和配合下,她的声腔艺术得以升华,日趋成熟,成为丁果仙在戏曲舞台上最得意的伙伴.她们彼此相融,配合默契,珠联壁合,一同排演了数十出优秀传统剧目.像<打金枝>,<蝴蝶杯>,<明公断>,<走山>,都成为晋剧宝库中的艺术珍品.她演的<重台>,<三击掌>,<算粮>,<百花点将>,<贺后骂殿>,<水母娘娘>,几经雕琢,脍炙人口.

  牛桂英咬字清晰,喷口很有工夫,发生收韵都十分讲究.她的拖腔,总是根据字的韵母行进,不改变口型,从而作到字正腔圆.她克服了山西口音的语调,遵循普通话的声韵,创造了既保持山西口音的语调,又能为省内外广大观众听懂的"晋剧普通话",这是牛桂英在晋剧唱.念上的一大发展.

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