《妈妈咪呀！》、《音乐之声》等百老汇名剧成功进入中国市场，与此相对应的，传统的中国戏曲也想借脑百老汇的模式，在海外市场赢得一席之地。4月3日青春版 《牡丹亭》在湖北武汉大学上演，拉开了2008年巡演的序幕，而该剧制作人、著名作家白先勇也进入了推广昆曲《牡丹亭》的第四个年头。昨日，身在美国的白先勇接受了本报记者的电话采访，称《牡丹亭》将在欧洲展开巡演，他非常希望能借鉴美国百老汇的模式，改变《牡丹亭》巡演四年仍未赢利的局面。 动向：《牡丹亭》将开始欧洲巡演　 记者拨通白先勇美国家中的电话时，正是美国时间的凌晨，白先勇正在书房中进行文学创作。电话中的他十分随和，说自己非常喜欢和记者谈论关于《牡丹亭》的话题。白先勇告诉记者，目前《牡丹亭》的重点是在中国的西南地区进行巡回演出。去年《牡丹亭》曾到四川大学，今年依然会延续。今年还计划去英国参加伦敦的 “CHINANOW”演出，也许会顺道再去荷兰的阿姆斯特丹，就此开始欧洲巡演。“朋友经常问我，为什么不把同为东方国度的韩国、日本纳入演出计划中？其实，日韩两国对青春版《牡丹亭》的理解应该要比西方观众更深切，他们一定会喜欢的。不过日本的演出市场规矩很多，要提前两年就预定，还要争取到诸如NHK等大媒体加盟赞助，我会努力打开日本市场的。” 遗憾：尚未实现市场赢利　 从2004年5月2日在台北首演，《牡丹亭》迄今为止已在海内外上演百余场。白先勇在电话中感慨万千地表示，这4年最大的成功就是让海内外的观众都认识到了昆曲的重要性，一股昆曲热潮迅速在华人世界中掀起。每每演出结束，看着那一张张兴奋而迷醉的年轻的脸，就可以确信：昆曲，这门曾经委顿于流行文化边缘的古老艺术，真的开始在年轻人的真诚热爱中重现昔日的光彩了。　 白先勇也不无遗憾地表示，四年的苦心经营，《牡丹亭》仍未在市场上实现赢利，现在还只能依靠募捐来确保巡回演出的顺利进行。“在中国台湾演出是高科技基金赞助的，到美国的演出用了100万美元，也是靠基金赞助，今年的巡回演出则是依靠中国香港的基金赞助。”　 为了保证正常演出，白先勇更是运用各种社会关系筹集演出经费。他告诉记者，昆曲《牡丹亭》是高雅艺术，主要针对的观众是大学生和知识分子，它并不像流行文化那样拥有广大的市井观众。虽然在台北、上海、北京等地进行的商业演出都非常成功，但是《牡丹亭》走的是巡回演出的模式，剧组各地奔走的费用成本非常高，这都注定了《牡丹亭》很难在市场上实现自我造血。 计划：借鉴百老汇走出困境　 如何让青春版《牡丹亭》走出目前的市场困境？白先勇表示，他非常希望能借鉴美国百老汇的模式，给《牡丹亭》一个固定演出的剧场，“我一直在大声呼吁，要建立一座昆曲剧院，专门固定上演《牡丹亭》这样的经典

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