由中央芭蕾舞团一级编导舒均均编排、天津芭蕾舞团演出的大型原创芭蕾舞诗剧《光》五部曲，将于本月28日开始亮相北京天桥剧场。 演出最令人惊奇的是，它将向昆曲取经，一反追求写实的西方美学特点，转向富于东方审美的“大写意”意境；并推出中国芭蕾史上第一位“男旦”。 总编导舒均均表示，希望这部作品的上演，能够让观众重新思考“中国芭蕾”的独特味道。 昆曲男旦指导“芭蕾男旦” 大型芭蕾舞诗剧《光》由5个独立成篇又合为一体的舞蹈诗组成，它们是《梁祝》、《蓝花花》、《黄河》、《人生》、《宇宙》，表达了不同时代的人们对光明、爱情、理想、宇宙之谜前赴后继的追求。 就在五部曲的开篇《梁祝》中，导演决定使用男性祝英台。舞剧《梁祝》分两个版本，一个是常规的用女性来饰演祝英台；另一个版本中的祝英台却是一个“男儿身”，在7场演出中，两位祝英台会轮番出场。 这意味着，中国芭蕾舞史上将首次出现“男旦”舞蹈演员。 昆曲男旦董飞（左）在指导“芭蕾男旦”。 为此，第一个吃螃蟹的总编导舒均均动了向昆曲取经的念头。他先从天津芭蕾舞团挑选了两位年轻男演员，然后请戏剧专家、中日合作“经典版”昆曲《牡丹亭》的中方导演靳飞指导、说戏，最终选择其一饰演祝英台。 8月31日，靳飞携青年昆曲男旦董飞，对两名芭蕾“预备男旦”进行了现场指导。长期接受专业训练、并有望在明年出演中日合作《牡丹亭》的董飞，向两名芭蕾演员示范了昆曲《牡丹亭·游园》的身段，并向他们指导了“男旦”表演时应具备的形体及神态等。 在靳飞的要求下，两名“芭蕾男旦”穿上了装满铁砂子的背心进行训练。 “男演员要塑造女性形象，首先要把重心压低，转移到腰部，因此要用重物帮助他们转移重心。”靳飞表示，这种训练方式，在传统戏曲训练男旦时曾经采用，这次培训“芭蕾男旦”，“压箱底的东西都掏出来了”。 转向“大写意”的东方风格 引进男旦，不过是改革的第一步。 舒均均表示，中国的芭蕾，一定要有中国美学的味道。 传统的西方芭蕾舞剧注重写实性，高度仿真的布景和道具经常出现在舞台上，而要打造真正意义上的“中国芭蕾”，首先要从美学的高度上坚持东方特色。《光》将从内容、结构和形式上全方位贯彻“大写意”理念，弱化全剧情节上的整体性，而以篇章式、意念式的形式，用各个时代人们对真善美、理想、信仰的追求，即对“光”的追求，将各个章节联系成一个内在精神统一的整体。 从形式上，《光》追求中国古典诗词般的意境。如《黄河》双人舞中的男女二人，能够在舞蹈中既像人又像水；《梁祝》中舞台上出现的两棵树，随着四季和男女主人公心境的变化而变化；《宇宙》中代表宇宙与人的演员对舞的动作，竟是由传统武术太极拳中的“推手”化成，这些在剧中不断出现的中国元素，将与芭蕾舞融合，造就芭蕾舞剧中的“诗意”，将单纯的“芭蕾舞剧”变成“诗剧”。 挑战舞剧《大红灯笼高高挂》？ 2003年，张艺谋执导的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》上演，引发了社会各界的关注。此后，各种在风格上模仿该剧的芭蕾舞剧风行一时，有评论称，《大红灯笼高高挂》是继《红色娘子军》后芭蕾舞中国化的又一座高峰。

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