晋剧要向京剧学习 江枫 人就是这样，由于在不经意间看了中央11台的京剧《红鬃烈马》，我立刻就被京剧细腻、精湛的表演艺术所折服了。感叹之余，想到了晋剧的全本戏《红鬃烈马》，激动之下，就迫不急待地挨家挨户到音像店里去寻找，我知道有这本戏。以前，我就注意到了这套光盘了，因为全本剧六张光盘，数目太多，价格又太贵，我有些受不了，总是拿起来看看就又放下了，就这样犹犹豫豫地一直没有买成。这不被京剧这么一忽悠，我就狠了狠心买了，那个店老板，见终于有人买去了，高兴得合不拢嘴，必竟像这样的全本戏碟，只有像我这样的戏痴才会买的，在这个地区又有几个像我这样的人啊！ 我记得这出戏是由贯中美锦晋剧团演出的，剧中的王宝钏由晋剧表演艺术家王爱爱老师的弟子杨志爱主演。所以这本戏虽是由地方剧团排出的，但还是值得买来看一看的。回家打开看了前三张光盘，后面的还没有时间来得及看。前部戏包括抛彩、击掌、降马、别窑、出征等这几出。我对其中的“击掌”有点小小的看法，这纯属我个人一点不成熟的感受。看了这场戏，我与其他的晋剧“击掌”做了一点对比。其中的唱腔设计和动作表演与牛桂英、栗桂莲、芦变嫦、梁美萍的《三击掌》是截然不同的。因他们大体上都是走的牛派的路数，方方面面自然应该是一样的，但因每个人条件不一样，即使是同一个路数，给人的感觉也不一样。唱词大体相同，意思也是一样的。我看牛桂英老师的《三击掌》多少遍是记不清楚了，每次看都让我心潮澎湃的。不管是从唱腔念白方面，还是从一系列的形体表演方面，都是非常讲究和精湛的，人物的刻画是相当精彩的，举手投足、一目一容让人过目难忘，堪称是晋剧的精品剧目。杨志爱的“击掌”唱词与其对比起来可就大不一样了，因为唱词不一样、声腔不一样，所以反映出来的王宝钏给我的感觉就不一样。杨志爱老师的唱功是值得肯定的，遵循着“爱爱腔”的路子,其噪音甜润、铿锵有力，表演富有激情。相比较而言，因剧本唱词及其它因素的缘故，好多地方没有把王宝钏这个人物复杂的情感表现出来，感觉缺斤短两的。总的来说有些粗糙，火侯有些未到，没有让人过目难忘。比如：其中王宝钏一句“爹爹当真不让儿我回来了”，就少了“当真”二字，其中也没有向爹娘“跪别”的这一个情节，由于这些，给我的感觉就是以上提到的，表达人物的情感就没有那么激烈了。因为只看了一遍碟片，有些句子我也记不清了，就列举这些。 我要说的是，现在要拍一部旧戏，特别是经典的一些剧目，观众在欣赏的时候，总会拿以前演出过的为范例来做对比。这样就会出现接受与不接受、肯定与不肯定的事情来，这也是在情理之中的。不管这部全本戏给我的感觉怎么样，有什么不足之处，但做为晋剧仅仅就这一个版本的全本剧《红鬃烈马》，我看还是应当值得赞扬和鼓励的。希望这本戏经过精心的修改打磨后，成为晋剧的一个精品剧目。

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